学诗小记9:七律与七绝的平仄
七绝的平仄格式也有四种。基本格式两种。另一式，第一句改为 仄 仄 平 平平仄仄，其余不变。另一式，第一句改为 平 平 仄 仄平平仄，其余不变。七言绝句首句入韵。七言绝句以平起为常见。律绝要避免孤平。绝句原则上可以不用对仗。如果用对仗，往往用在首联。全篇用对仗的也不在少数。
七言绝句(七绝)的四种基本平仄格式即:①平起首句入韵,②平起首句不押韵,③仄起首句入韵和④仄起首句不押韵。
第一种:七绝平起首句押韵。 第二种:七绝仄起首句押韵是把第一种的前半首和后半首对调,并且使首句仍然收平调,第三句仍然收仄脚。
第一种:逢四句押平韵。 (平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。
七绝的平仄格式主要有四种。 首句平起入韵式 平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
七言绝句的平仄规律及押韵
平仄规律：七言绝句的平仄规律通常为平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。这是以七言律诗为基础的规律，每句诗句的前四个字是按照平仄交替的规律排列的，而第五个字和第六个字则固定为平或仄。同时，每句诗的最后一个字必须与下一句的最后一个字押韵。
七言绝句平仄规律口诀是: 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平,仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平,七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁,简称七绝,属于近体诗范畴。
按平仄律，七言绝句有四种标准句型：平平仄仄仄平平（平起平收，末了两字是平平，称之为平平脚）；平平仄仄平平仄（平起仄收，末了两字是平仄，称之为平仄脚）；仄仄平平仄仄平（仄起平收，末了两字是仄平，称之为仄平脚）；仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末了两字是仄仄。
有2种,如下: (一)平起首句入韵式 格律对照例诗:唐代李白《早发白帝城》 平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
七绝的平仄规律是什么?
（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。逢四句押平韵，句首不用韵。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。诗体格律 七言绝句属于格律要求比较严格的近体诗。
一联之中，平仄相对。对，就是平对仄，仄对平。七绝的“对”，只有两种形式，即：（1）平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 （2）仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 如果首句入韵，则首联的平仄就不是完全对立的。两联之间，上联的对句必须与下联的出句平仄相粘。
七绝,他有着严格的固定的平仄规律,还有严格的押韵规定。格律格式共四种,即平起入韵式,格式为:平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄起式：（1）首句仄起入平韵式。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。（《红楼梦》中香菱学诗所总结的七绝平起式规则）。（2）首句仄起不入平韵式。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。（《回乡偶书》的平仄格式）。
七言绝句的四种平仄格式
第一种：七绝平起首句押韵。第二种：七绝仄起首句押韵是把第一种的前半首和后半首对调，并且使首句仍然收平调，第三句仍然收仄脚。第三种：七绝平起首句不押韵是第一种的变相，只是把首句改为不押韵，很少见。第四种：七绝仄起首句不押韵是第二种的变相，只是把首句改为不押韵。
第一种：逢四句押平韵。（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄 平 平仄仄平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。.例：《已亥杂诗》龚自珍 九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人材。
(1)平仄脚 七言平起仄收:平平仄仄平平仄 (2)仄平脚 七言仄起平收:仄仄平平仄仄平 (3)仄仄脚 七言仄起仄收:仄仄平平平仄仄 (4)平平脚 七言平起平收:... (1)平。
七绝的平仄格式有四种 附：（ ）中 可平可仄 第一种：【平起首句入韵式】逢四句押平韵。（平）平（仄）仄仄平平「韵」，（仄）仄 平 平仄仄平「韵」。（仄）仄（平）平平仄仄 ，（平）平（仄）仄仄平平「韵」。
七言绝句的平仄格式如下：平起平收式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平起仄收式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七绝的四种平仄格律？
七绝的格律一般分为平起、平起首句入韵、仄起、仄起首句入韵四种。
以下是诗谱：
平起:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平起首句入韵:
平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵
仄起:
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄起首句入韵:
仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
七言绝句，是绝句的一种，简称七绝，其起源已不甚清楚。明清人认为七绝起自萧纲、虞世南或是四杰的说法，都是指七言律绝。虽然七绝在其发展过程中，的确以律绝为主，但与五绝一样，古绝之形成还是先于律绝。现代国内外学者一般倾向于以北朝乐府民歌为七言古绝之源。也有学者认为七言古绝的源头应追溯到西晋的民谣。虽然汉魏时已有曹丕《燕歌行》这样成熟的七言歌行，但最早完整的七言四句体的出现，是在西晋的歌谣中。这就是逐句押仄声韵的《豫州耆老为祖逖歌》：“幸哉遗黎免俘虏，三辰既朗遇慈父。玄酒忘劳甘瓠脯，何以咏思歌且舞。”
初唐时，七言绝句不仅数量较少，题材狭窄，而且在诗坛上的影响也很小，艺术上也不够成熟，不仅未能充分协律，而且作风比较板滞（如常用对仗作结，有类律诗的前半截），缺乏悠远的韵度。初唐比较知名的诗人如沈佺期、宋之问，律诗写得很好，七绝水平却一般。进入盛唐，大量的七绝诗人涌现，在艺术上有了长足的进步，完全可以与五绝并驾齐驱。李白、王昌龄、王之涣、王维、贾至、高适、岑参、常建等确是当时诗坛上的一批七绝高手。代表七绝最高成就的是李白和王昌龄二人。王昌龄率先并大力创作七绝，在他的笔下七绝的题材得到了大大拓展，举凡从军、出塞、怀古、赠别、狩猎、宴饮以及奉佛、崇道、闺思、宫怨等等，无不可用七绝来表现，扩大了七绝在诗坛的影响。李白的七言绝句则更能体现盛唐绝句的典型风貌。中唐时，擅长七绝的诗人不少，如李益和刘禹锡等，但基本路子并未突破前人。及至晚唐，七绝在杜牧、李商隐和温庭筠手里又有了新的发展。
七言绝句，由于可以不拘对偶，故构写自由；由于篇幅短小，故语句精炼含蓄，多言外之音；由于讲究声律，故抑扬顿挫，朗朗上口，宜于低吟高诵。自唐代以来，名篇佳句甚多，咏史、怀古、议政事、抒抱负、诉幽怨、说友情，题材多样，精彩纷呈，是诗歌各种体式中最受欢迎的样式之一。
