元曲四大家及代表作品
关汉卿，字汉卿，号已斋，解州人，另有籍贯大都和祁州等说。元杂剧奠基人，“元曲四大家”之首，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”，被誉为“曲圣”。关汉卿以杂剧的成就最大，今知有67部，现存18部，最著名的是《窦娥冤》。散曲今存小令40多首、套数10多首。
我们最为熟悉的几种文学形式有唐诗,宋词,元曲,所谓元曲,是对元曲和元杂剧的一种统称,元曲更多指的就是元杂剧,是元代用北曲演唱的传统戏曲艺术形式。
元杂剧四大悲剧和四大爱情剧口诀：元曲四大家：白马观光（白朴、马致远、关汉卿、郑光祖）。元曲四大悲剧：吾儿喊冤（白朴的《梧桐雨》纪君祥的《赵氏孤儿》马致远的《汉宫秋》关汉卿的《窦娥冤》）。
 元诗四家:指的是元代中期大德、延祐年间活跃于文坛的四位作家,他们是虞集、杨载、范椁和揭傒。
元杂剧四大家不包括高明。“元曲四大家”是指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。以下是元杂剧四大家的介绍：关汉卿 关汉卿，生于公元1219年，去世于公元1301年，号已斋、已斋叟。
元曲四大家分别是: 元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就,因此被称为“元曲四大家”。
元曲四大家是谁
元曲四大家” 元曲为杂剧和散曲的合称杂剧始于两宋，盛于元代，是在宋杂剧金院本和诸宫调的基础上，融歌舞艺术和说唱伎乐，发展而成的一种新的戏曲形式它将歌曲旁白。
元曲四大家是如下：郑光祖 郑光祖，字德辉，汉族，平阳襄陵（今山西临汾市襄汾县）人，元代著名杂剧家、散曲家。郑光祖从小就受到戏剧艺术的熏陶，青年时期置身于杂剧活动，享有盛誉。但他做过杭州的小吏，主要活动在南方，成为南方戏剧圈中的巨擘。所作杂剧在当时“名闻天下，声振闺阁”。
关汉卿;郑光祖;马致远;白朴 元曲四大家指关汉卿、郑光祖、马致远和白朴。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就,因此被称为“元曲四大家”。
元杂剧四大家指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。 明代何良俊在《四友斋丛说》中说:“元人乐府称 马东篱、郑德辉、关汉卿、白仁甫为四大家。
历史背景不同，杂剧最早出现在唐代，到元代才真正成熟和定型，元曲则是元代才开始兴起，杂剧比元曲的历史更悠久，也更加成熟和稳定。艺术表现形式不同，杂剧由多个短小的故事组成，每个故事都有自己的独立情节和人物形象，元曲则是一个大的故事，用唱词，音乐和舞蹈等手段来表达情感和思想。
元曲四大家?
关汉卿、马致远、白朴、郑光祖。 简介:元曲四大家是指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。元代杂剧兴盛,是我国戏曲史上的黄金时代。
元曲四大家指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。但历史上还有部分人认为元曲四大家是关汉卿、王实甫、马致远和白朴。
元曲四大家，即四位著名的散曲作家——关汉卿、马致远、郑光祖、白朴，又称“关、马、郑、白”。“元曲之首”关汉卿 关汉卿（约1220年～1300年），元代杂剧作家，是中国古代戏曲创作的代表人物。号已斋、己斋叟。
元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。
元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就,因此被称为“元曲四大家”。
元代杂剧四大家分别是谁?
元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。
元杂剧，又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。形成于宋代，繁盛于元大德年间（13世纪后半期-14世纪）。主要代表作家有，关汉卿、郑光祖、马致远、白朴等。主要代表作有：《窦娥冤》《倩女离魂》《汉宫秋》《梧桐雨》等。
其内容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。其结构上最显著的特色是，四折一楔子和“一人主唱”。
相关信息：
元杂剧的形成是中国历史上各种表演艺术发展的结果，同时也是时代的产物。元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。元杂剧是在宋杂剧和金院本的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。
这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的变化。作为一种成熟的戏剧，元杂剧在内容上不仅丰富了久已在传统民间传唱的故事，而且广泛地反映了当时的社会现实，成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。
元代杂剧四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。
元初到元大德年间（1279年～1307年），元杂剧发展至鼎盛时期，大都以及各地的杂剧演出非常活跃，作家辈出，名作如林。如关汉卿的《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》、《单刀会》，王实甫的《西厢记》，马致远的《汉宫秋》，纪君祥的《赵氏孤儿》等不朽作品，反映了广大人民的苦难和呼声。
著名演员有珠帘秀、天然秀、侯耍俏、黄子醋等，盛极一时。元代末年，政治黑暗，经济衰微，北方重灾，更由于科举恢复，文人转趋仕途，以及南方传奇兴起等原因，元杂剧又渐趋衰落。
杂剧的体裁：
杂剧的体裁，首先是一本四折的形式，这是受宋杂剧演出时分为四段的影响。四折之外又可以加一、二个“楔子”。“折”相当于一场戏，但在一折中，场景却可有所变换。“楔子”的篇幅比较短小，通常放在第一折前，起类似序幕的作用；也有放在两折之间作为剧情的过渡，它是四折一本形式的重要补充部分。
个别杂剧亦有突破四折一本的形式的。如《赵氏孤儿》为五折。一般说来，一本为一剧，但也有一些作品超出一本，如《西厢记》即为五本。
元杂剧可分为旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）两种，结构上包括四折一楔子，每折戏要用同一宫调演唱。如【正宫】。
