碧云天黄花地是出自哪个古诗的?
《西厢记·长亭送别》《正宫 端正好》【作者】王实甫 【朝代】元 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
碧云天黄花地西风紧北雁南飞。出自元代王实甫的《西厢记 长亭送别·正宫·端正好》：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。翻译成现代汉语是：云天蓝碧，黄花落满地，西风紧紧吹，更有北雁纷纷往南飞。
天上飘白云,地上遍地黄花,西风在吹,北方的大雁往南飞。早上树林里的霜是哪儿来的?那都是将要离别的人的眼泪。碧云黄花西风啦大雁都是古人在离别时,或感伤时常用的词,喜欢诗词的话,都会明白,前一句就是渲染那种将要离别时候的环境,凄凉,萧条,反衬离人的心情。以美景映悲情。
碧云悠悠的天空，黄花纷纷的大地，秋天西风凄紧而猛吹，空中大雁从北往南飞。出自：元·王实甫《端正好·碧云天》碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。译文：碧云悠悠的天空，黄花纷纷的大地，秋天西风凄紧而猛吹，空中大雁从北往南飞。
“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞”出自哪里
出自元代王实甫的戏曲《西厢记·长亭送别》。【正宫】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。译文：【正宫】【端正好】碧蓝的天空，开满了菊花的大地，西风猛烈吹，大雁从北往南飞。清晨，是谁把经霜的枫林染红了？那总是离人的眼泪。
碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉?
《西厢记》中有碧云天黄花地西风紧北雁南飞这句著名词句。碧云天黄花地西风紧北雁南飞出自《端正好》。此曲出自《西厢记》第四本第三折。《西厢记》是王实甫写于元代元贞、大德年间的杂剧。其中第四本第三折的主要情节是“长亭送别”。
“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪”，出自元代诗人王实甫写的《西厢记·长亭送别》。原文：今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席。我和长老先行，不见张生小姐来到。今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。
碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜休醉?总是离
出处:元代王实甫《西厢记》第四本第三折《端正好》。碧云天,黄花地,西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
正宫·端正好·长亭送别 元 王实甫 碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
这是王实甫《西厢记》里的名句。借秋日的萧瑟景调来写别情的凄苦——云天蓝碧，黄花落满地，西风紧紧吹，更有北雁纷纷往南飞。伊人即将远别，此情此景的凄苦枯索景象，不禁为之黯然垂泪——晓来谁染霜林醉，总是离人泪。
意思是云天蓝碧，黄花落满地，西风紧紧吹，更有北雁纷纷往南飞。“碧云天，黄花地，北雁南飞”这句话出自：出自元代诗人王实甫的《长亭送别·正宫·端正好》《长亭送别·正宫·端正好》具体原文如下：碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
北雁南飞秋草黄全诗?
北雁南飞出自元代王实甫的《长亭送别·正宫·端正好》 碧云天,黄花地,西风紧。北雁南飞。 晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
“碧云天，黄叶地，北雁南飞”语出元代杂剧作家王实甫的《西厢记》。王实甫在《西厢记》“长亭送别”中写道“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”，此诗令人怅然若失，遂成经典。译文：白云满天，黄花地，西风紧，大雁南飞北。晓来谁染霜林醉？
碧云天黄叶地不是西厢记的唱词原文。而是出自范仲淹的苏幕遮。 《苏幕遮·怀旧》是宋代文学家范仲淹的词作。这是一首描写羁旅乡愁的词。
碧云天，万里晴空，正是秋高气爽之时。黄花地，虽美犹凄，不禁让人想起李清照的“满地黄花堆积，憔悴损”。“西风紧，北雁南飞”，一个“紧”字点出秋风之急，秋之萧瑟。抬头望去，北雁南迁，此情此景，与人之离去相照应，更是凄凉。大雁秋去春归，人呢?今日一别，又将何日归来?
碧云天黄花地北雁南飞不是李清照写的,这句出自元代诗人王实甫的《长亭送别·正宫·端正好》。 原文是: 碧云天,黄花地,西风紧。北雁南飞。 晓来谁染霜林醉?
这篇文章描绘了一幅秋天的景色画面，"碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞"这几句诗，字字生动，形象地展现了秋天的景象。碧空如洗，白云悠悠，象征着宽广无垠的天空，而黄花遍地，则象征着秋日的丰收和凋零，西风凄紧，则传递出季节更替的萧瑟与凉意，大雁南飞，寓意着离别和远方的呼唤。
碧云天黄叶地西风紧北雁南飞出自哪里啊？
出自元代诗人王实甫的《长亭送别·正宫·端正好》
碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。
晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
赏析 蓝蓝的天空中飘着朵朵的白云，那天是蓝的如此昏灰，没有半点眩目之色，虽是碧透碧透的，但却怎么也逃不出悲伤的叹息，只得叹在口上，哀在心中。
低着头看着地面，却是满眼的憔悴的黄花，哭泣着、悲痛着、日渐消瘦着，这些花儿却怎么望也望不到尽头。
秋深了，微风四起，却越刮越急，吹得人心儿凉。仰头望去，却看见成群的雁儿向南方飞着，让人心底的凉气不免又加了几分。
那天与那地相对着、相映着，颇显出几分离愁，却只得在无际的宇宙中漂泊着，寻找着自己的归宿。
在这暮秋时分，是谁将这些霜叶儿们染成如此让人发醉的红色？是悲秋感冬？是相见恨晚？是热泪盈眶？
不是，那是离别之人伤感的眼泪！
这是王实甫《西厢记》里的名句。借秋日的萧瑟景调来写别情的凄苦——云天蓝碧，黄花落满地，西风紧紧吹，更有北雁纷纷往南飞。伊人即将远别，此情此景的凄苦枯索景象，不禁为之黯然垂泪——晓来谁染霜林醉，总是离人泪。
[宋]范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂②，追旅思③，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
[作者简介]
范仲淹（969—1052），字希文，吴县（今属江苏）人。宋真宗朝进士。庆历三年（1043）七月，授参知政事，主持庆历改革，因守旧派阻挠而未果。次年罢政，自请外任，历知州、邓州、杭州、青州。卒谥文正。他不仅是北宋著名的政治家、军事家，文学成就亦卓然可观。散文《岳阳楼记》为千古名篇，词则能突破唐末五代词的绮靡风气。有《范文正公集》，词仅存五首。
[注释]
①此调为西域传入的唐教坊曲。宋代词家用此调是另度新曲。又名《云雾敛》《鬓云松令》。双调，六十二字，上下片各五句。②黯：形容心情忧郁。黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然销魂”语。③追：追随，可引申为纠缠。旅思：羁旅之思。
[赏析]
这首词抒写思乡之情、羁旅之思，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。
“碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，后为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所化用。“秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间浓郁的秋色和绵邈的秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。在这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。“山映斜阳”一句，又将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。同时，“斜阳”点出所状者乃薄暮时分的秋景。“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪已隐寓其中。“芳草”历来是别离主题赖以生发的意象之一，比如相传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》写“青青河畔草，绵绵思远道”；李煜《清平乐》写“离恨恰如草，更行更远还生”。埋怨“芳草”无情，正可见作者多情、重情。
下片“黯乡魂”二句，直接托出心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“夜夜除非”二句，是说只有在美好的梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”一词，强调舍此而别无可能。但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消除了。“明月楼高”一句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月皎皎，反而使他倍感孤独与怅惘，于是不由得发出“休独倚”之叹。歇拍二句，写作者试图借饮酒来消释胸中之块垒，但这一遣愁的努力也归于失败——“酒入愁肠，化作相思泪”。
全词低徊婉转而又不失沉雄清刚之气，不愧为真情流溢、大笔振迅的千古名篇。
上片起首两句点明节令，从高低两个角度描绘出廖廓苍茫、衰飒零落的秋景。三、四两句，从碧天广野写到遥接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黄叶地。这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。江波之上，笼罩着一层翠色的寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辨，如所谓“秋水共长天一色”，所以说“寒烟翠”。“寒”字突出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受。这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廓而多彩的秋色图。
上片结尾三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。这三句写景中带有强烈的主观感情色彩，着一“情”字，更为上片的写景转为下片的抒情作了有力的渲染和铺垫。
过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”、“旅思”。乡魂，即思乡的情思，与“旅思”意近。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离情之深自见。
下片三、四两句，表面上看去，好像是说乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。如此写来，使词的造语奇特，表情达意更为深切婉曲。“明月”句写夜间因思旅愁而不能入睡，尽管月光皎洁，高楼上夜景很美，也不能去观赏，因为独自一人倚栏眺望，更会增添怅惘之情。
