形容女人声音好听的诗句
歌声余音绕梁,三日不绝.细细听来,一种深沉却飘然出世的感觉会理科占据认得心头,仿佛一切尘嚣都已远去,只有这天籁之音.更如朗照松间的明月。
. 指女子的情怀。 唐李白《古风》之四九:美人出南国,灼灼芙蓉姿。皓齿终不发,芳心空自持。 宋欧阳修《蝶恋花》词:照影摘花花似面,芳心只共丝争乱。
描写歌声的优美句子具体如下：照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。耳边同时放着自己最喜欢的歌。歌声时而婉转动人，如山涧中的潺潺流水；歌声时而激情澎湃，如大海的滚滚浪花；歌声时而忧郁悲伤，如林黛玉望月伤悲，看花坠泪。长歌一曲，好风好梦好歌好意气。
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。鸂鶒滩头风浪晚。露重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。赏析此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。
【蝶恋花】 六曲阑干偎碧树。 杨柳风轻, 展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱。穿帘海燕双飞去。满恨游丝兼落絮。红杏开时, 一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语。
第一回《风月无情》的开头，有欧阳修的两首《蝶恋花》。蝶恋花 宋 欧阳修 越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。 照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。 鸡尺溪头风浪晚，雾重烟轻，不见来时伴。 隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸。 蝶恋花 宋 欧阳修 画合归来春又晚。燕子双飞，柳软桃花浅。
“照影摘花花似面,芳心只共丝争乱。”是什么意思
照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。的意思是：她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕"丝"缕缕，撩起了她的绵绵情思。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。的出处该句出自《蝶恋花》，全诗如下:《蝶恋花》欧阳修越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。
她的娇颜倒映在水上,与莲花争妍,她的纤手摘取了香藕,却不防藕"丝"缕缕。
欧阳修《蝶恋花·越女采莲秋水畔》 越女采莲秋水畔。窄袖轻罗,暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻,不见来时伴。
为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。
欧阳修<蝶恋花>的赏析
他久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，黯黯然地升起从遥远无边的天际。碧绿的草色，迷蒙的烟光掩映在落日余晖里，默默无言什么人会理解他独自凭栏的深沉含义？打算让这疏懒放纵的心情喝得醉醉，可是对着美酒要纵情高歌，勉强取得欢乐反而觉得毫无意味。
照影摘花花似面,芳心只共丝争乱。鸡尺溪头风浪晚,雾重烟轻,不见来时伴。隐隐歌声归棹远,离愁引着江南岸谁知道着首诗的意思?... 越女采莲秋水畔,窄袖轻罗,暗露双金钏。照影摘花花似面,芳心只共丝争乱。 鸡尺溪头风浪晚,雾重烟轻,不见来时伴。隐隐歌声归棹远,离愁引着江南岸谁知道着首诗的意思?
蝶恋花·越女采莲秋水畔宋代:欧阳修越女采莲秋水畔。 窄袖轻罗,暗露双金钏。 照影摘花花似面。 芳心只共丝争乱。 鸂鶒滩头风浪晚。 雾重烟轻,不见来时伴。
五大境界:“一生缱绻夕阳红,为谁粉碎到虚空?” 此第一境。 “照影摘花花似面,芳心只共丝争乱。” 此第二境。 “昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
“照影摘花花似面”出自宋代欧阳修的《蝶恋花》。“照影摘花花似面”全诗 《蝶恋花》宋代 欧阳修 越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
欧阳修的知音李莫愁
金庸的《神雕侠侣》开篇有一首词:越女采莲秋水畔， 窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。鸡尺溪头风浪晚，雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引着江南岸。
蝶恋花·越女采莲秋水畔 [作者] 欧阳修 [朝代] 宋代 越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。㶉鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
.《蝶恋花·越女采莲秋水畔》 年代: 宋 作者: 欧阳修 越女采莲秋水畔。窄袖轻罗,暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。鸂鶒滩头风浪晚。
贾谊上书忧汉室,长沙谪去古今怜。; ;蝶恋花·越女采莲秋水畔;宋代:欧阳修;越女采莲秋水畔。窄袖轻罗,暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。
关于描写樱花的诗句与句子有哪些? 描述樱花,描写文章。句子理解。诗句文章阅读。 描写樱花的诗句 《赠歌者》唐 薛能 一字新声一颗珠,转喉疑是击珊瑚。
应该是《神雕侠侣》吧，给你看一下开头。“越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。鸡尺溪头风浪晚，雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引着江南岸。”一阵轻柔婉转的歌声，飘在烟水蒙蒙的湖面上。
描写皮肤美丽诗句?
信矣乎,瑶池不二,紫府无双。果何人哉?如斯之美也 。
这是金庸小说里的词~~~应该是神雕~蝶恋花 越女采莲秋水畔 窄袖轻罗 暗露双金钏 照影摘花花似面 芳心只共丝争乱 鸡尺溪头风浪晚 雾重烟轻 不见来时伴 隐隐歌声归棹远 离愁引著江南岸
译文：少女戴着高高的帽子，拂动着宽广的衣袖，打扮成南方贵族妇女的模样，夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。自己拿着玉钗敲台阶下的竹子，打出拍子,一曲清越的歌声之后，月色显得十分皎洁。蝶恋花·越女采莲秋水畔 宋代：欧阳修 越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。
蝶恋花 越女采莲秋水畔 窄袖轻罗 暗露双金钏 照影摘花花似面 芳心只共丝争乱 几尺溪头风浪晚 雾重烟轻 不见来时伴 隐隐歌声归棹远 离愁引著江南岸
桃花《赠汪伦》唐代李白李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。 译文:李白乘舟将要离别远行,忽听岸上传来踏歌之声。
山水之乐,得之心而寓之酒也”。 2.《蝶恋花·越女采莲秋水畔》 越女采莲秋水畔,窄袖轻罗,暗露双金钏。照影摘花花似面,芳心只共丝争乱。
蝶恋花·越女采莲秋水畔赏析
此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。境界迷离惝恍，启人遐想，曲终而味永，正是这首词的妙处。
起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。
她们的衣着颇与文献记载相符——据马端临《文献通考》卷一四六《乐考》云：宋时教坊有采莲舞队，舞女们均“衣红罗生色绰子（套衫），系晕裙，戴云鬟髻，乘彩船，执莲花”。这里词人只是抓住舞女服饰的一部分，便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来，笔法至为简练。“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄的美、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，若是完全显露出来，即毫无意味了。
以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情，在明白晓畅的语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情，语浅意深，以俗为雅。以荷花比女子，在唐宋词中屡见不鲜。李_《临江仙》云：“强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。”陈师道《菩萨蛮》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上开。”但它们都离开了荷塘的特定环境，没有具体的形象作为陪衬，而且格调不高。这里的“照影摘花花似面”，俗中见雅，形象逼真。它的精神实质是较高雅的，可以娱悦和陶冶人们的性情。就意义来讲，这句话写的是采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面，不忍去摘。由于层次多，动作性也很强，故很容易揭示人物的内在感情。
“芳心只共丝争乱”一句，便是表现人物的内心矛盾。芳心，是形容姑娘们美好的心灵。“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝，即温庭筠《达摩支曲》所云“拗莲作寸丝难绝”的丝。随事生发，信手拈来，以此丝之乱拟彼心之乱，构想绝妙。
下片采莲船在风浪中颠簸、挣扎，有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲姑娘。“__滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张气氛。__是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴。“露重烟轻”，是具体地描绘暮色。此时天幕渐渐暗下来，暮色苍茫，能见度极低，也许失散的伙伴相去不远，但采莲姑娘却找不到她们。其焦急之情，仓皇之状，令人可以想见。
根据“隐隐歌声归棹远”一句来看，她们已快乐地回家，当然是找到了；而“离愁引著江南岸”，则似若有所失，又像是没有找到。
