河柳古诗的意思?
河柳诗句:“青青河畔草,郁郁园中柳。” 意思是:河边草地青青,园中柳树郁郁葱葱。 出自:青青河畔草 佚名 〔两汉〕 青青河畔草,郁郁园中柳。
“青青河边草,悠悠天不老,野火烧不尽,风雨吹不倒。青青河边草,绵绵到海角,海角路不尽,相思情未了。无论春夏与秋冬,一样青翠一样好。
作者：孙蕡诗名：拟古诗十九首 其二 青青河畔草朝代：明全文：青阳煦林薄，春气匝道周。婉娈都人子，采桑南陌头。修眉婉清扬，玉颜和且柔。明妆照碧落，五马为久留。久留谅奚为，妾非贵者俦。贫守蓬蘧篨，献食独安羞。
青青河畔草全诗注音如下：qīng青qīng河hé畔pàn草cǎo——青qīng青qīng河hé畔pàn草cǎo，郁yù郁yù园yuán中zhōng柳liǔ。盈yíng盈yíng楼lóu上shàng女nǚ，皎jiǎo皎jiǎo当dāng窗chuāng牖yǒu。娥é娥é红hóng粉fěn妆zhuāng，纤xiān纤xiān出chū素sù手shǒu。
古诗十九首·青青河畔草的作品鉴赏
此诗叙述的是一个生活片断，大致描述如下：诗中的女主人公独立楼头，体态盈盈，如临风凭虚；她倚窗当轩，容光照人，皎皎有如轻云中的明月；她红妆艳服，打扮得十分用心；她牙雕般的纤纤双手，扶着窗棂，在久久地引颈远望：她望见了园久河畔，草色青青，绵绵延延，伸向远方，“青青河畔草。
出自《古诗十九首》,“草”在中国古典文化中有其特定的蕴意,主要是表达思念缱眷之情。
古诗十九首之一的《青青河畔草》描绘了一个生动的生活场景。诗中，一位女子独立楼头，身姿轻盈，如月光般皎洁，精心打扮后倚窗远眺。她望见河畔青青的草色，绵延至远方，引发了她对远方行人的深深思念。这青草也勾起了她对过去赠柳的回忆，寄托着重逢的期盼。
《青青河畔草》叠字意思 青青---青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态。 盈盈---盈盈是写美人的风姿，而盈盈重在体态。 皎皎---皎皎都是写美人的风姿，而皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰的感觉。
青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为草檐鹤。感此伤妾心，坐愁红颜老。这是唐代著名女词人薛涛所作的《青青河畔草》。这首词描绘了大自然的美丽与恢弘，以及人生的无常和转变。
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《古诗十九首》择五 青青河畔草 青青河畔草，郁郁园中柳9。盈盈楼上女，皎皎当窗牖10。娥娥红粉妆11，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇12。荡子行不归，空床难独守。青青陵上柏 青青陵上柏，磊磊涧中石13。人生天地间，忽如远行客14。斗酒相娱乐，聊厚不为薄15。
在那青青的河畔，绿意盎然的草地上，柳树茂盛生长。楼阁之上，一位身姿绰约的佳人，倚窗而立，她的肌肤皎洁如月，白皙动人。精心打扮后，她那纤纤玉指犹如春水般流溢着柔美。曾经，她或许曾是青楼中的一抹芳华，如今却成为了一位热爱自由的侠妇，她的丈夫行踪飘忽不定，如游侠般四海为家。
青青河畔草 青青河畔草,郁郁园中柳。 盈盈楼上女,皎皎当窗牖。 娥娥红粉妆,纤纤出素手。 昔为倡家女,今为荡子妇。 荡子行不归,空床难独守。
是汉代的一首五言古体诗。 写的是一位歌舞女子思念在外游荡的丈夫,难以忍受一个人的寂寞。
诗文全篇：青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。以诗解诗：1）汉乐府《饮马长城窟行》：青青河畔草，绵绵思远道。远道不可思，宿昔梦见之。
古诗十九首其二读后感
古诗十九首·青青河畔草 【原诗】青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇，荡子行不归，空床难独守。【译文】河边青青的草地，园里茂盛的柳树。在楼上那位仪态优美的女子站在窗前，洁白的肌肤可比明月。打扮得漂漂亮亮，伸出纤细的手指。
歌曲名称：青青河边草 相关古诗词：古诗十九首之《青青河畔草》演唱：高胜美 歌曲名称：涛声依旧 相关古诗词：唐·张继《枫桥夜泊》演唱：毛宁 歌曲名称：人面桃花 相关古诗词：唐·崔护《题都城南庄》演唱：邓丽君 歌曲名称：虞美人 相关古诗词：南唐·李煜《虞美人》演唱：邓丽君 歌曲名称：独上西楼 相关。
“昔为倡家女二句”“初学记”引作“自云倡家女,嫁为荡子妇。”“倡”,发歌也。由此引申,凡是以歌唱为业的艺人就叫做“倡”。“倡家”,即后世所谓“乐籍”。“倡家女”,犹言“歌妓”。所以，应该是倡家女，别做娼，两个字通用。
”汉朝无名氏《古诗十九首(青青河畔草)》当和暖的春风吹醒了被寒冷冰冻压抑的肺腑和视觉，最先映入古代人眼中的就是无边的青草和青草特有的芳香。古代地广人稀，那青草就是春风的颜色，首先从河边最先绿起，水土滋润，草色连绵。所以春天来了的第一直观，就是青青河畔草。
描写草的诗句古诗
汉无名氏《古诗十九首青青河畔草》 1苔痕上阶绿,草色入帘青。唐刘禹锡《陋室铭》 1芳草鲜美,落英缤纷。晋陶渊明《桃花源记》 1草色侵官道,花枝出苑墙。唐张继《洛阳作》 1道狭草木长,夕露沾我衣。南北朝陶渊明《归园田居》 1离离原上草,一岁一枯荣。
青青河畔这个小区比较小 只有一栋,一共有三个单元,因为地理位置还不错 离市中心不是很远 有很多年轻人在里面租房。
风吹草低见牛羊，天高气爽秋日长。解释：这句诗通常用来描述草原上的景象。秋日的草原上，风轻云淡，草长得茂盛，遮住了牛羊的身影。而高远的天空则显示了秋天的开阔和清爽。4. 青青河畔草，郁郁园中葵。解释：这句诗出自古诗十九首中的《青青河畔草》。
联句,《春》💁三月遍地花似锦,💁青青河畔柳色深。💁燕来悄语雁南归,💁梨树开遍万头山。 联句,《春》💁三月遍地花似锦,💁青青河畔柳色深。
古诗十九首之二《青青河畔草》青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。
《青青河畔草》古诗原文翻译及赏析
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《青青河畔草》古诗原文
青青河畔草
佚名 〔两汉〕
青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。
注释
郁郁：茂盛的样子。盈盈：形容举止、仪态美好。皎皎：皎洁，洁白。牖（yǒu）：古建筑中室与堂之间的窗子。古院落由外而内的次序是门、庭、堂、室。进了门是庭，庭后是堂，堂后是室。室门叫“户”，室和堂之间有窗子叫“牖”，室的北面还有一个窗子叫“向”。上古的“窗”专指在屋顶上的天窗，开在墙壁上的窗叫“牖”，后泛指窗。娥娥：形容女子姿容美好。倡家：古代指从事音乐歌舞的乐人。荡子：即“游子”，辞家远出、羁旅忘返的男子。
《青青河畔草》古诗翻译
河边青青的草地，园里茂盛的柳树。在楼上那位仪态优美的女子站在窗前，洁白的肌肤可比明月。打扮得漂漂亮亮，伸出纤细的手指。从前她曾是青楼歌舞女子，而今成了喜欢在外游荡的游侠妻子。在外游荡的丈夫还没回来，在这空荡荡的屋子里，实在是难以独自忍受一个人的寂寞，怎堪独守！
创作背景
此诗是代思妇设想的闺怨之作，是《古诗十九首》之一，具体创作时间不详。关于《古诗十九首》的时代背景有多种说法。宇文所安认为中国早期诗歌是一个复制系统，找不到“古诗”早于建安时期的确凿证据。木斋提出《古诗十九首》及建安诗歌的重要组成大部分诗作是曹植之作。
《青青河畔草》古诗赏析
此诗运用了第三人称的写法，写出了少妇渴望爱情，渴望夫妻相依相偎，甚至举案齐眉的平凡生活。此诗结构直中有婉，虚实相映；描写细腻，突出细节；运用叠词，富有情韵。
此诗叙述的是一个生活片断，大致描述如下：女主人公独立楼头，体态盈盈，如临风凭虚；她倚窗当轩，容光照人，皎皎有如轻云中的明月；她红妆艳服，打扮得十分用心；她牙雕般的纤纤双手，扶着窗棂，在久久地引颈远望：她望见了园林河畔，草色青青，绵绵延延，伸向远方。“青青河畔草，绵绵思远道；远道欲何之，宿昔梦见之”（《古诗》），原来她的目光，正随着草色，追踪着远行人往日的足迹；她望见了园中那株郁郁葱葱的垂柳，她曾经从这株树上折枝相赠，希望柳丝儿，能“留”住远行人的心儿。原来一年一度的春色，又一次燃起了她重逢的希望，也撩拔着她那青春的情思。希望，在盼望中又一次归于失望；情思，在等待中化成了悲怨。她不禁回想起生活的拨弄。她，一个倡家女，好不容易挣脱了欢场泪歌的羁绊，找到了惬心的郎君，希望过上正常的人的生活；然而造化竟如此弄人，她不禁在心中呐喊：“远行的荡子，为何还不归来，这冰凉的空床，叫我如何独守！”
此诗写的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断，用的也只是即景抒情的平凡章法、“秀才说家常话”（谢榛语）式的平凡语言；然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来，就是此诗——也是《古诗十九首》——那后人刻意雕镌所不能到的精妙。
这首诗其实就是一首歌词，是能够歌唱的诗句，也是《古诗十九首》中使用了第三人称叙说的形式。
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
作者佚名 (汉)
亦称无名氏，是指身份不明或者尚未了解姓名的人。源于古代或民间、不知由谁创作的文学、音乐作品会以佚名为作者名称。
