西江月·照野弥弥浅浪的创作背景
从此以后，苏轼看清了官场的黑暗、世态的炎凉。但苏轼没有被痛苦压倒。他住在黄州临皋亭。后来又在不远处开垦一片荒地，种上庄稼树木，名之曰“东坡”。他有时布衣芒屩，出入于阡陌之上；有时月夜泛舟，放浪于山水之间：表现出一种超人的旷达，一种不以世事萦怀的恬淡精神。
西江月【宋】 苏轼顷在黄州,春夜行蕲水中,过酒家饮。酒醉,乘月至一溪桥上,解鞍曲肱,醉卧少休。及觉已晓,乱山攒拥,流水锵然,疑非尘世也。书此数语桥柱上。①照野弥弥②浅浪,横空隐隐层霄③。障泥未解玉骢骄,我欲醉眠芳草。可惜⑤一溪风月,莫教踏碎琼瑶⑥。解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓。
《西江月·游(yóu)》是宋代苏轼的一首词，按照要求，需要填写上阕和下阕中押“an”韵的三个韵脚。上阕：照野弥弥浅浪，横空暧暧微霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶。解鞍�暂停征辔，聊共引离尊少。下阕：可惜一溪风月，莫教踏破琼瑶。
可惜一溪风月,莫教踏碎琼瑶。 出自北宋苏轼的《西江月》 顷在黄州,春夜行蕲水中,过酒家饮,酒醉,乘月至一溪桥上,解鞍,由肱醉卧少休。
这首寄情山水的词，作于苏轼贬谪黄州期间。作 者在词中描绘出一个物我两忘、超然物外的境界，把 自然风光和自己的感受融为一体，在诗情画意中表现 自己心境的淡泊、快适，抒发了他乐观、豁达、以顺 处逆的襟怀。上片头两句写归途所见：“照野渳浅浪，横空隐 隐层霄。
西江月·照野弥弥浅浪作品赏析
这首《西江月·照野弥弥浅浪》描绘了一个物我两忘、超然物外的境界。在苏轼贬谪黄州期间，他以诗情画意表现自己心境的淡泊、快适，抒发了乐观、豁达、以顺处逆的襟怀。
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄的意思是：月光照在波光粼粼的河面上，天空中有几丝淡淡的云彩。明写月下细浪涟漪层层涌起，空中云朵依稀；暗写月光朗照，月色美好。
顷在黄州，春夜行蕲水（1）中，过酒家饮，酒醉，乘月行至溪桥上，解鞍，曲肱醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥流水锵然，疑非尘世也书此语桥柱上。照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月，莫教踏破琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。
寥寥空宇中——魏晋 左思 《咏史》 御宇多年求不得——唐 白居易 《长恨歌》 杜宇一声春晓—— 宋 苏轼 《西江月·照野弥弥浅浪》 飞絮乱花闲院宇——宋 周紫。
西江月照野弥弥浅浪翻译全诗
《西江月照·野弥弥浅浪》寄情山水，表现了心境的淡泊，抒发了诗人以顺处逆的襟怀。原文 顷在黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮。酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此语桥柱上。照野弥弥浅浪，横空暧暧微霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。
以下是一首带有“琼”字的诗词: 琼树金辉夜,宝钗银汉秋。 浮灯薄雾起,清影满池游。 月照初生雪,霜冷正树柔。 素弦悲切声,劝我把琴收。
苏轼的《西江月·照野弥弥浅浪》的翻译如下：在文学赏析上，这一句表现了月光的明亮和江水的清澈。通过描述月光的照射和浅水波纹的连绵不绝，苏轼成功地营造出一种宁静、优美的氛围。这种氛围可能让读者感受到一种内心的平静和舒适，也可能引发读者对自然美景的联想和感悟。
苏轼的西江月全诗如下：世事一场大梦，人生几度秋凉。夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。《西江月·照野弥弥浅浪》赏析：《西江月·照野弥弥浅浪》是宋代文学家苏轼的词作。上片写词人路上的见闻和醉态，下片言词人对美好景物的怜惜之情。
苏东坡《西江月(照野弥弥浅浪)》乐观而豁达胸襟词作
西江月(照野弥弥浅浪)【原文】
顷在黄州，春夜行蕲水①中，过酒家饮，酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍，曲肱醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此语桥柱上。
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。
〔注〕
①蕲水：水名，流经湖北蕲春县境，在黄州附近。
【鉴赏】
苏轼贬为黄州团练副使以后，在黄州写了不少寄情于山水的诗文。这首小词便是其中一首很有特色的佳作。
小序叙事简洁，描写生动，短短五十四字，即写出地点、时间、景物以及词人的感受。它充满了诗情画意，是一篇写得很优美的散文，可与其《记承天寺夜游》媲美。
上片头两句先写归途所见：“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。”首句倒装，正常语序是：“浅浪弥弥照野。”主语是浅浪，浅浪可作比喻看，即月光也；也可作写实看，则溪水反射月光以照野。春夜，词人在蕲水边骑马而行，经过酒家饮酒，醉后乘着月色归去，经过一座溪桥。由于明月当空，所以才能看见清溪在辽阔的旷野流过。广阔的天空还有些淡淡的云层。“横空”，写出了天宇之广。说云层隐隐约约地在若有若无之间，更映衬了月色的皎洁。野外是广袤的，天宇是寥廓的，溪水是清澈的，在明月朗照之下，这无限的空间，美好的自然，便和诗人旷达的襟怀融合在一起了。
“障泥未解玉骢骄”是说那白色的骏马忽然活跃起来，提醒他的主人：要渡水了！障泥，是用锦或布制作的马鞯。它垫在马鞍之下，一直垂到马腹两边，用来遮挡尘土。《世说新语·术解》：“王武子善解马性，尝乘一马，著连钱障泥，前有水，终日不肯渡。云‘此必是惜障泥’。使人解去，便径渡。”词人在这里只是写了坐骑的神态，便衬托出濒临溪流的情景。把典故融化于景物描写之中，这是很成功的一个例子。此时，词人不胜酒力，从马上下来，等不及卸下马鞍鞯，即欲眠于芳草。“我欲醉眠芳草”，既写出了浓郁的醉态，又写了月下芳草之美以及词人因热爱这幽美的景色而产生的渴望，可以说收到了一石三鸟的效果。
过片二句，更进一步抒发十分迷恋、珍惜月色之佳的心情：“可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶”，这就为“解鞍少休”补充了看来非常奇特，实际上更为充足的理由。琼瑶，是美玉，这里比做皎洁的水上月色。可惜，是可爱的意思。这一溪风月确实太迷人了！你看，月光洒满了静静的原野，洒满了清澈的溪流，水月交辉，真像缀满了无数晶莹无瑕的珠玉。如果策马前进，马蹄岂不踏碎那些珍奇的琼瑶？这怎么能行呢？可千万不能让马儿踏碎它呵！词人在这里用的修辞手法是“借喻”，径以月色为“琼瑶”。由于感情的挚浓，使譬喻的客体升到了突出的地位，因而它的形象显得更鲜明，更生动。这种表现手法是从生活中来的，不背理，更不违情。叶燮在《原诗》中云：“夫情必依于理，情得然后理真，情理交至，事尚不得耶？”月色皎洁，加之以醉人痴语，怪不得异想天开，这是“理”；十分珍惜美好的月色，这是“情”。“情理交至”，这就更巧妙地揭开了词人所追求的精神世界的帷幕。这个境界是极为幽美、静谧、纯洁的，如果有一丁点儿外物羼入，就会被损害，被践踏。此一境界，当是东坡的独特感受，前人似未曾有过。
“解鞍欹枕绿杨桥”，词人终于用马鞍作枕，倚靠着它斜卧在绿杨桥上“少休”了。这一觉当然睡得很香，及至醒来，“杜宇一声春晓”，春天的黎明又是一番景色了。这个结尾如空谷传声，余音不绝。妙在又将展现一幅清新明丽的画卷，却留下空白，让读者自己用丰满的联想去感受它。作者在词中不去写“乱山攒拥，流水锵然”的景致，而是抓住了杜鹃在黎明的一声啼叫，便把野外春晨的景色作了“画龙点睛”的提示。这是因为他是从杜鹃啼叫声中醒过来的，由杜鹃之啼才首先感到春晨之美。词人真实地记录了他第一次难忘的感受，因而也就给读者留下了第一次动人的印象。
苏轼在这首小词里，反映他在黄州的旷放生活，表达了他乐观而豁达的胸襟。写景之中，处处有“我”，“我”之情怀，即在景中。天上的明月、云层，地上的溪流、芳草，乃至玉骢的骄姿，杜鹃的啼声，无不成为塑造“我”的典型性格的凭借。不论是醉还是醒，是月夜还是春晨，都能“无入不自得”，随遇而成趣，逐步展示诗的意境。词人善于把意和境浑然凝结成为不可分割的整体。例如杜鹃之啼，春天之晓，与词人醉后的清醒是十分融洽的；犹如弥弥的浅浪，隐隐的层霄，一溪的风月和词人朦胧的醉意非常相称一样。元好问云：“自东坡一出，情性之外，不知有文字。”这话说得很有见地。否则，弥弥浅浪，“干卿何事”？一溪风月，也不过是大自然的图象而已。诗词佳作，每以情胜，良有以也。
字数：1882
作者：宋廓
