东风欲放花千树是什么修辞手法?
“东风夜放花千树,更吹落星如雨”这两句词运用的是比喻的修辞手法,将焰火比作被风吹落的繁华,又将焰火落下的样子比作星星如雨一般坠落。
“东风夜放花千树”使用暗喻的修辞手法，把繁多的烟火比作花千树，形象的渲染了元宵之夜张灯结彩喜庆景象。
在中国古代文学中,有许多描绘高手之间惺惺相惜的诗词。以下是一些著名的例子: 1. 王安石的《咏梅》: 墙角数枝梅,凌寒独自开。
"“花开随喜,花落不悲”,这应该是代表着一种人生的最高境界,这种境界,不是每一个人都体会得到。
青玉案元夕是喜的还是悲的?
这得分开说，笼统地说悲喜是不不全面的。首先说词的意境本身还是喜的，甚至就像一首优美抒情的爱情诗，较义山柳七亦不遑多让。但诗人的抱负岂在于此，志在西北望射天狼救民族危亡的诗人，不得不歌台楼榭女儿情长正是最大的悲。
“东风夜放花千树,更吹落、星如雨”这两句都用了暗喻的修辞手法,前句把繁多的灯火比作千树花,后句把满天的烟花比作似雨点般落下的星星,极为形象的渲染了元宵之夜张灯结彩,烟花怒放的喜庆景象.“宝马雕车香满路”“笑语盈盈暗香去”这两句用了借代的手法。
东风夜放花千树。更吹落,星如雨。 (辛弃疾《青玉案》) 15.流波将月去,潮水带星来。 (隋炀帝《春江花月夜》之一) 6.与‘星星’相关的诗句 日照香炉生紫烟, 遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺, 疑是银河落九天。 ---李白《望庐山瀑布》 不是写星星,但里边确实有星星。
前两句都用了暗喻，前者把 繁多的花朵比作千树花，后者把满天的烟花，比作雨点般的星星，极为形象的渲染了元宵之夜张灯结彩。
衣带渐宽什么意思?
“衣带渐宽”是指由于人一天比一天瘦,所以衣服就一天比一天宽大了。
诗句中“东风夜放花千树”一句，把繁多的灯火比作“花千树”，将风的柔和和花的繁茂相联系，运用暗喻的手法，形象地描绘了元宵之夜的灯火通明、繁华热闹的景象，给人以春天温暖细腻的感受。
柳永《蝶恋花》后悔的悔这里衣带渐宽巧妙的说明人瘦了,所以原来的衣服变宽了,但他不后悔,尽管人已经很憔悴。突出感情的专挚,一如词牌,蝶恋花之意。
这是一种暗喻。指的是元宵节处处挂满了灯笼，就像东风吹来满树繁华盛开一样。与“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”有异曲同工之妙。请采纳！
含有花的古诗句有哪些?
5感时花溅泪，恨别鸟惊心。5满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。5故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。5山重水复疑无路，柳暗花明又一村。6风住尘香花已尽，日晚倦梳头。6稻花香里说丰年，听取蛙声一片。6东风夜放花千树，更吹落、星如雨。6夜来风雨声，花落知多少。
关于宝马雕车香满路全诗，宝马雕车香满路 笑语盈盈暗香去 用了什么修辞手法 有什么表达这个很多人还不知道，今天来为大家解答以上的问题，现在让我们一起来看看吧！
花千树:(指着上官的画)哦,这是?光明与黑暗?上官圆缺:我所绘,非指眼前所见,而是事物背后的真实含义,表面看来,方才蘅江之战是风檐公子与一名陌生的刀者的武斗,但我绘出的画面却是如此。花千树:这可是暗喻,那两个人的关系有如此图。
“东风夜放花千树,更吹落、星如雨”这两句都用了暗喻的修辞手法,前句把繁多的灯火比作千树花,后句把满天的烟花比作似雨点般落下的星星,极为形象的渲染了元宵之夜张灯结彩,烟花怒放的喜庆景象.“宝马雕车香满路”“笑语盈盈暗香去”这两句用了借代的手法。
东风夜放花千树全诗解释是什么？
【译文】：
东风吹开了元宵夜的火树银花，花灯灿烂，就像千树花开。从天而降的礼花，犹如星雨。豪华的马车在飘香的街道行过。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐转向西边，一夜舞动鱼灯、龙灯不停歇，笑语喧哗。
美人头上都戴着华丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，只有衣香犹在暗中飘散。我在人群中寻找她千百回，猛然回头，不经意间却在灯火零落之处发现了她。
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【原文】：
青玉案·元夕
辛弃疾 〔宋代〕
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
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【注释】：
青玉案（qīng yù wǎn）：词牌名。调名取于东汉张衡《四愁诗》“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”诗句。又名“横塘路”“西湖路”，双调六十七字，上下阕各五仄韵，上去通押。
元夕：夏历正月十五日为上元节，元宵节，此夜称元夕或元夜。
花千树：花灯之多如千树开花。
星如雨：指焰火纷纷，乱落如雨。星，指焰火。形容满天的烟花。
宝马雕车：豪华的马车。
“凤箫”句：指笙、箫等乐器演奏。凤箫：箫的美称。
玉壶：比喻明月。亦可解释为指灯。
鱼龙舞：指舞动鱼形、龙形的彩灯，如鱼龙闹海一样。
蛾儿：古代妇女于元宵节前后插戴在头上的剪彩而成的应时饰物。
雪柳：原意为一种植物，此处指古代妇女于元宵节插戴的饰物。
黄金缕：头饰上的金丝绦。
盈盈：声音轻盈悦耳，亦指仪态娇美的样子。
暗香：本指花香，此指女性们身上散发出来的香气。
他：泛指第三人称，古时就包括“她”。
千百度：千百遍。
蓦然：突然，猛然。
阑珊：暗淡；零落。
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【创作背景】：
这首词作于南宋淳熙元年（公元1174年）或淳熙二年（公元1175年）。当时，强敌压境，国势日衰，而南宋统治阶级却沉湎于歌舞享乐，以粉饰太平。洞察形势的辛弃疾，欲补天穹，却恨无路请缨。他满腔激情、怨恨，交织成了这幅元夕求索图。
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【赏析】：
这首词是辛弃疾的代表作之一。下面是著名红学家、古典文学研究家周汝昌对此词的赏析要点。
写上元灯节的词，不计其数，稼轩的这一首，却谁也不能视为可有可无，即此亦可谓豪杰了。然究其实际，上片也不过渲染那一片热闹景况，并无特异独出之处。看他写火树，固定的灯彩也。写星雨，流动的烟火也。若说好，就好在想象：是东风还未催开百花，却先吹放了元宵的火树银花。它不但吹开地上的灯花，而且还又从天上吹落了如雨的彩星——燃放烟火，先冲上云霄，复自空而落，真似陨星雨。然后写车马，写鼓乐，写灯月交辉的人间仙境——“玉壶”，写那民间艺人们的载歌载舞、鱼龙曼衍的“社火”百戏，好不繁华热闹，令人目不暇给。其间“宝”也，“雕”也，“凤”也，“玉”也，种种丽字，总是为了给那灯宵的气氛来传神，来写境，盖那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。总之，稼轩此词，前半实无独到之胜可以大书特书。其精彩之笔，全在后半始见。
后片之笔，专门写人。他先从头上写起：这些游女们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳、金缕缠就的春幡春胜。这些盛妆的游女们，行走之间，说笑个不停，纷纷走过去了，只有衣香犹在暗中飘散。这么些丽者，都非主人公意中关切之人，在百千群中只寻找一个——却总是踪影皆无。忽然，眼光一亮，在那一角残灯旁侧，分明看见了她，她原来在这冷落的地方，还未归去，似有所待。
这发现那人的一瞬间，是人生的精神的凝结和升华，是悲喜莫名的感激铭篆，词人却如此本领，竟把它变成了笔痕墨影，永志弗灭。——读到末幅煞拍，才恍然彻悟：那上片的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下片的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而写，倘无此人在，那一切都没有意义与趣味。
上片临末，已出“一夜”二字，这是为“寻他千百度”说明了多少时光的苦心痴意，所以到得下片而出“灯火阑珊”，方才前早呼而后遥应，可见词人笔墨之细，文心之苦。
王静安《人间词话》曾举此词，以为人之成大事业者，必皆经历三个境界，而稼轩此词之境界为第三即最终最高境。此特借词喻事，与文学赏析已无交涉，王先生早已先自表明，吾人可以无劳纠葛。
从词调来讲，《青玉案》十分别致，它原是双调，上下片相同，只上片第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。下片则无此断叠，一连三个七字排句，可排比，可变幻，总随词人之意，但排句之势是一气呵成的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。北宋另有贺铸一首（《青玉案·凌波不过横塘路》），此义正可参看。
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【作者简介】：
辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩，山东东路济南府历城县（今山东省济南市历城区）人。南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。
