淮上与友人别翻译全诗
译文: 扬子江边杨柳青青春意正浓，漫天飞扬的杨花使渡江之人非常的愁烦。微风轻拂，笛声幽咽，离亭渐渐染上暮色，你就要南下潇湘我却奔向西秦。前两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青；晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。
大家好，今天要给大家讲解的是《淮上与友人别》；【作者】唐·郑谷 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
《淮上与友人别》是唐代诗人 郑谷创作的 七绝。
这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安。二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。
淮上与友人别中的柳是什么意思?
名>形声。从木,丣(yǒu)声。本义:木名。枝条柔韧。种类很多,常见的有垂柳、旱柳、杞柳等。
长江边上杨柳依依,那乱飞的柳絮,愁坏了渡江的游子。 数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。 晚风阵阵,从驿亭里传来几声笛声,我们就要离别了,你要去潇湘大地,而我要去京城长安。
《淮上与友人别》是唐代诗人郑谷创作的七绝。这首诗通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，使临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞得到充分地表达。
《淮上与友人别》是唐代诗人郑谷的一首佳作。
《淮上与友人别》是唐代诗人郑谷的作品。 全诗如下: 扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。
《淮上与友人别》这首诗，是晚唐诗人郑谷在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘，自己则北向长安。这是一首七绝诗，共四句28个字。前两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。
淮上与友人别古诗 淮上与友人别古诗的意思
《淮上与友人别》郑谷〔唐代〕扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。译文 扬子江边杨柳青青春意正浓，漫天飞扬的杨花使渡江之人非常的愁烦。微风轻拂，笛声幽咽，离亭渐渐染上暮色，你就要南下潇湘我却奔向西秦。
淮上与友人别 【唐】郑谷 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。〔注释〕①淮（huái）：淮河。②扬子江：长江在江苏镇江、扬州一带的干流，古称扬子江。③离亭：亭是古代路旁供人休息的地方，人们常在此送别，所以称为离亭。
杨柳,柳同“留”,意象有系别,不舍之意,此处应是对即将送别的友人的不舍. 杨花,飘忽不定,如离家的游子.表达了作者对朋友客居他乡的担心一离别之苦. 杨柳。
淮上与友人别原文： 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。 数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。淮上与友人别翻译及注释 翻译 扬子江头杨柳青青春色惹人心，杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色，你就要南下潇湘我却奔向西秦。注释 1淮（huai）上：扬州。淮：淮水。
淮上与友人别翻译
《淮上与友人别》译文：扬子江头杨柳青青春色惹人心，杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色，你就要南下潇湘我却奔向西秦。《淮上与友人别》原诗：晚唐·郑谷 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
淮上与友人别 【唐】郑谷 扬子江头杨柳春, 杨花愁杀渡江人。 数声风笛离亭晚, 君向潇湘我向秦。
根据您提供的信息,"淮上友人别,向"是一句诗句。根据古代文学的背景,这句话可能是描述了在淮河上与朋友分别的情景。
《淮上与友人别》是唐代文学家杜牧的一首诗,收录在他的诗集《遣怀集》中。 这首诗描写了离别时的伤感和思念之情,以及对友谊的珍重和不舍之情。
杨花在诗中的意象象征了分别,能够起到烘托人物依依不舍的情感 杨花在诗中的意象象征了分别。
淮上与友人别古诗带拼音
情感：《淮上与友人别》以扬子江畔、杨柳青青为开端，营造出一幅清新明丽的春景。然而，这并没有让诗人感到轻松和愉悦，反而更加深了他与友人分别的愁绪。诗中扬柳愁杀渡江人一句，通过扬柳和渡江人之间的联系，表达了离别的哀愁和不舍。
空间距离：诗人通过“君向潇湘我向秦”这一句，表达了之间的距离。潇湘是湖南的一个地方，秦则是陕西的一个地方，分别在南北两个方向，相隔千里。这种距离感使得离别更加痛苦和无奈。情感寄托：诗人通过“君向潇湘我向秦”这一句，表达了对友人的思念之情。
huái shàng yǔ yǒu rén bié 淮上与友人别 yáng zǐ jiāng tóu yáng liǔ chūn ， yáng huā chóu shā dù jiāng rén 。扬子江头杨柳春 ，杨花愁杀渡江人。shù shēng fēng dí lí tíng wǎn ， jūn xiàng xiāo xiāng wǒ xiàng qín 。
淮上与友人别赏析: 晚唐绝句自杜牧、李商隐以后,单纯议论之风渐炽,抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。 这首诗是诗人在扬州(即题中所称“淮上”)和友人分手时所作。
美好的江头柳色，宜人春光，本是与友人共赏良辰美景的时刻，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。
淮上与友人别三四句情境：扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
淮上与友人别原文_翻译及赏析
译文: 扬子江边杨柳青青春意正浓，漫天飞扬的杨花使渡江之人非常的愁烦。微风轻拂，笛声幽咽，离亭渐渐染上暮色，你就要南下潇湘我却奔向西秦。
前两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青；晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。
这首诗的成功，和有这样一个别开生面，富于情韵的结尾有密切关系。末句只是交代各自行程的叙述语，既缺乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情；实际上，这首诗的深长韵味钧蕴含在这朴质的不结之结中。这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作，具体创作时间不详。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安。
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。 数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。——唐代·郑谷《淮上与友人别》 淮上与友人别 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。 数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。 柳树离别 译文及注释 译文 扬子江头杨柳青青春色惹人心，杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。 微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色，你就要南下潇湘我却奔向西秦。
赏析 晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不著力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗，淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳著彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征著别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
创作背景 郑谷（约851～910）唐朝末期著名诗人。字守愚，汉族，江西宜春市袁州区人。僖宗时进士，官都官郎中，人称郑都官。又以《鹧鸪诗》得名，人称郑鹧鸪。其诗多写景咏物之作，表现士大夫的闲情逸致。风格清新通俗，但流于浅率。曾与许裳、张乔等唱和往还，号“芳林十哲”。原有集，已散佚，存《云台编》。 郑谷
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二月和风到碧城。万条千缕绿相迎。舞烟眠雨过清明。 妆镜巧眉偷叶样，歌楼妍曲借枝名。晚秋霜霰莫无情。 咏物 ， 柳树 ， 同情女子大堤杨柳雨沉沉，万缕千条惹恨深。飞絮满天人去远，东风无力系春心。——唐代·何希尧《柳枝词》 柳枝词
大堤杨柳雨沉沉，万缕千条惹恨深。 飞絮满天人去远，东风无力系春心。 咏物 ， 柳树抒情
