野旷天低树江清月近人的修辞手法是什么
对比修辞手法。“野旷天低树江清月近人”通过描述自然之景与人文之境的鲜明对比，营造出一种恬静祥和的景象，深刻表现了作者对大自然的敬畏与赞美之情，也体现了作者对人与自然的和谐共生的美好追求。
运用的是是对偶和夸张的修辞手法。因为“野旷”所以天低于树,因为“江清”所以月能近人,天和树、人和月的关系,写得恰切逼真。
表现手法是寓情于景。“野旷天低树”，诗人站在船头，极目远眺，旷野中远处的天空比近处的树林还要低。“江清月近人”，江水清澈，倒映在江中的月影，似乎更加靠近船上的诗人。这特殊的景象，只有立足于船上才能领略到，在这十分成功的对比描写中，表现了诗人含而不露的淡淡哀愁。
运用修辞，对比的表现手法。这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。
野旷天低树,江清月近人运用了什么修辞手法?
这首诗用的是夸张的修辞手法，夸张的说天低的和树一样高。
“野旷天低树，江清月近人”，是对偶和夸张修辞手法。因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清新的秋夜，突出表现了细微的景物特点。全诗淡而有味，含而不露，自然流出，风韵天成，颇有特色。
“野旷天低树，江清月近人”运用的是是对偶和夸张的修辞手法。因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。出处原文 移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。注释 建德江：指新安江流经建德（今属浙江）西部的一段江水。
“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
野旷天低树，江清月近人。这两句诗运用了对比的修辞手法写天暮之景，表达了作者借江畔排解内心愁苦的独特感受。
野旷天低树，江清月近人。运用了什么修辞手法
六年级上《古诗词三首》，野旷天低树江清月近人，诗人看到了什么
“野旷天低树，江清月近人”所描绘的景色：旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。
可见它在选材和表现上都是很有特色的，诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
扩展资料：诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。
此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。
孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
“野旷天低树，江清月近人”，是对偶和夸张修辞手法。因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清新的秋夜，突出表现了细微的景物特点。全诗淡而有味，含而不露，自然流出，风韵天成，颇有特色。
诗人以暮天能将孤树压低的夸张笔法，形象化地写出内心的压抑心情，这就是不见亲人的凄凉之情。“江清月近人”是谓由于江水净洁，故水中的月亮倒影便显得又大又圆，人在船上看它，只觉得它似乎离人尤近。
扩展资料：
诗人在此句中同样也赋予深厚的情感，即以月之近人写它的灵性。它似乎很懂得诗人的乡愁不可释，乡思不可绝，为之解脱，这便是“月近人”三字的意蕴。如此说来，本诗后两句并非纯为写景，而是渗透着诗人强烈感情色彩的景语，为景中含情的名句。
刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。
参考资料来源：百度百科-宿建德江
参考资料来源：百度百科-野旷天低树
