有什么思念家乡的诗词?
写故乡的诗句太多了,今天我跟大家一盘佳肴:《避地复归故乡》出自宋代诗人葛立方。其诗云:二老堂边花作林,不愁酒竭贳貂金。宗人避世散还聚,才子哦诗绝复寻。
梅尧臣诗名词解释: 梅尧臣(1002年-1060年),字圣俞,汉族,宣州宣城(今安徽省宣城市宣州区)人。北宋著名现实主义诗人,世称宛陵先生。
幕，一作“莫”或“摩”。慧琳《一切经音义》卷四十一《苏莫遮冒》修：“‘苏莫遮’西域胡语也，正云“飒磨遮”。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。此国浑脱、大面、拨头之类也。”后用为词调。曲辞原为七言绝句体（如张说的《苏摩遮》五首），以配合《浑脱舞》。
十年旧约江南梦,独听寒山半夜钟。 ——清·王渔洋 2.日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼。 ——唐·许浑《谢亭送别》 3.晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生。
澹月梨花,借梦来花边廊庑。--史达祖《解佩令·人行花坞》 一树梨花一溪月,不知今夜属何人?
梅尧臣诗词鉴赏
【 苏幕遮·草】 宋代:梅尧臣 露堤平,烟墅杳。乱碧萋萋,雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍,嫩色宜相照。 接长亭,迷远道。堪怨王孙,不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳,翠色和烟老。 译文 堤坝上的绿草含水带露,远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。
苏幕遮·草 梅尧臣 〔宋代〕露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。译文 堤坝上的绿草含水带露，远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。
梅尧臣词作鉴赏 宋沈义父云：“咏物词，最忌说出题字。”（《乐府指迷》）这首咏草词虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。词中，上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境。
苏幕遮·草是由北宋著名诗人梅尧臣创作的。梅尧臣，字圣俞，出生于宣城（现属安徽），原名宛陵，因此又被称为“梅宛陵”或“宛陵先生”。他的早年生活得益于父亲的荫庇，曾担任桐城、河南的主簿，后来晋升为镇安判官。
——朱景玄《题吕食新水阁兼寄南商州郎中》 青春须早为,岂能长少年。——孟郊《劝学》 独有庚郎年最少。
怎样欣赏唐伯虎的经典相思词《一剪梅·雨打梨花深闭门》?
这首词是明代著名画家、文学家唐伯虎(1470—1523)写的众多以女性为题材的作品之一,据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生,所以取名唐寅。
亲，这个是苏幕遮，我还加了注解，希望可以帮到你。苏幕遮 作者：梅尧臣 年代：宋 体裁：词 露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨後江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。注释】①墅：田庐、圃墅。
有关草的古诗整首，如：苏幕遮·草 梅尧臣 〔宋代〕露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。赋得古原草送别(节选)白居易 〔唐代〕离离原上草，一岁一枯荣。
梅尧臣 苏幕遮草 露堤平,烟墅杳。乱碧萋萋,雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍,嫩色宜相照。 接长亭,迷远道。堪怨王孙,不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳,翠色和烟老。 【译文及注释】 墅:田庐、圃墅。杳:幽暗,深远,看不到踪影。 萋萋:形容草生长茂盛。 窣地:拂地,拖地。
苏幕遮·草 梅尧臣(圣俞) 露堤平,烟墅杳。 乱碧萋萋,雨后江天晓。 独有庾郎年最少。 窣地春袍,嫩色宜相照。 接长亭,迷远道... 徘徊丘垅间,依依昔人居。
《苏幕遮·草》梅尧臣 〔宋代〕：露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。译文：堤坝上的绿草含水带露，远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。
苏幕遮草的老字赏析
《苏幕遮·草》是宋代文学家梅尧臣的词作。此词上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境。全词通过上下片的对照，抒发了作者的惜草、惜春的情怀，寄寓了作者的身世之感，形象鲜明突出，意境深远含蓄，耐人寻味。苏幕遮草 露堤平，烟墅杳。
苏幕遮·草 梅尧臣(圣俞) 露堤平,烟墅杳。 乱碧萋萋,雨后江天晓。 独有庾郎年最少。 窣地春袍,嫩色宜相照。 接长亭,迷远道。
诗的首二句以陶者“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比，付出如彼，所得如此，人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比，付出如彼，所得如此，人间之不公可想而知。这首诗运用质朴的语言讽刺时事，控诉与指斥社会中不平等现象。
1嫩形容春天草地生机勃勃，老形容黄昏时分炊烟袅袅亘古永恒。两者遥相呼应，形成鲜明对比，给人强烈对比印象。2寄情于景。露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。
《东溪》山水诗 宋·梅尧臣 行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。《汝坟贫女》 宋·梅尧臣 汝坟贫家女，行哭音凄怆。自言有老父，孤独无丁壮。郡吏来何暴，官家 《苏幕遮·露堤平》描写春天 宋·梅尧臣 露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨後江天晓。
苏幕遮·草 梅尧臣宋代 露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。_地春袍，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。意思：堤坝上的绿草含水带露，远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。
山水风光的词
柳永《八声甘州》范仲淹《苏幕遮》晏殊《诉衷情》张昪《离亭燕》王安石《桂枝香》王观《卜算子》《鹧鸪天》《望江南》《江城子(凤凰山下雨初晴)》。
苏幕遮，词牌名，又名“古调歌”“云雾敛”“鬓云松”“鬓云松令”等。以范仲淹《苏幕遮·怀旧》为正体，双调六十二字，前后段各七句、四仄韵。无变体。代表作品有梅尧臣《苏幕遮·草》等。格律说明：正体，双调六十二字，前后段各七句、四仄韵。以范仲淹《苏幕遮·怀旧》为代表。
《苏幕遮·燎沉香》宋代：周邦彦 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。《苏幕遮·草》宋代：梅尧臣 露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。
卜算子,词牌名,又名“卜算子令”“百尺楼”“眉峰碧”“楚天遥”等。以苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》为正体。
苏幕遮·草赏析
宋沈义父云：“咏物词，最忌说出题字。”（《乐府指迷》）这首咏草词虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。词中，上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境。
上片起首两句写长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅如烟绿草掩映下若隐若现。接下来一句总写芳草萋萋。“雨后江天晓”，是用特定的最佳环境来点染春草的精神，通过雨后万物澄澈、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文“少年”的出场作铺垫。“独有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意。“庾郎”本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏时已经四十二岁，当然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”（《庾开府集序》）。这里借指一般离乡宦游的才子。“_地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服绿，八、九品服青。刚释褐入仕的年轻官员，一般都是穿青袍。春袍、青袍，实为一物，用这里主要是形容宦游少年的英俊风貌。“嫩色宜相照”，指嫩绿的草色与袍色互相辉映，显得十分相宜。以上，作者描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出臣游少年的春风得意。
词的下片转而抒写宦游少年春尽思归的情怀。过片二句化用李白《菩萨蛮》词末二句“何处是归程？长亭连短亭”之意。接下来两句，词人流露出对宦海浮沉的厌倦，用自怨自艾的语调表达了强烈的归思。“落尽梨花春又了”，化用李贺《河南府试十二月乐词·三月》诗句：“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。”以自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正消逝。结拍两句渲染了残春的迟暮景象。
“老”字与上片“嫩”字遥相呼应。于春草的由“嫩”变“老”之中，暗寓伤春之意，而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照。宋吴曾《能改斋漫录》卷十七云：“梅圣俞欧阳公座，有以林逋词‘金谷年年，乱生春色准为主’为美者，圣俞因别为《苏幕遮》一阕云云。欧公击节赏之。”
