水调歌头的朗读节奏的划分
明月/几时有，把酒/问青天。不知/天上/宫阙，今夕/是何年。我欲/乘风/归去，又恐/琼楼/玉宇，高处/不胜寒。起舞/弄清影，何似/在人间。转/朱阁，低/绮户，照/无眠。不应/有恨，何事/长向/别时圆？人有/悲欢离合，月有/阴晴圆缺，此事/古难全。但愿/人长久，千里/共婵娟。
半豪放的状态，开始两句略微低沉，三四句带疑问语气与惊奇。再往后就是飘渺的感觉了，“起舞弄清影，何似在人间？”。下阕，略带感伤。找一找那种摇头吟诵的感觉，自己慢慢体味，别人的感觉不一定好！
让我们把目光从天上转到地上,掬康桥的清波,濯清我们的心灵,请欣赏诗歌朗诵再别康桥康桥边有种清辉让我们感动,人世间有种真爱让我们回味。
水调歌头朗诵: 明月【停顿】几时有?把酒【停顿】问青天。不知【停顿】天上【停顿】宫阙,今夕【停顿】是何年?
《诗歌朗诵比赛》的串词,具体朗诵的诗歌是:水调歌头、再别
让我们把目光从天上转到地上,掬康桥的清波,濯清我们的心灵,请欣赏诗歌朗诵再别康桥康桥边有种清辉让我们感动,人世间有种真爱让我们回味。
尊敬的观众朋友们,大家好!今天我们将为您带来一场特别的朗诵表演,一首脍炙人口的词作《水调歌头》。
明月/几时有？把酒/问青天。不知/天上/宫阙、今夕/是/何年？我欲/乘风归去，惟恐/琼楼玉宇，高处/不胜寒．起舞/弄清影，何似/在人间？转/朱阁，低/绮户，照/无眠。不应/有恨、何事/长向/别时圆？人有/悲欢离合，月有/阴晴圆缺，此事/古难全。但愿/人长久，千里/共蝉娟。
\x0d\x0a朗诵技巧：朗，即声音的清晰。响亮；诵，即背诵。朗诵，就是用清晰、响亮的声音，结合各种语言手段来完善地表达作品思想感情的一种语言艺术。诗朗诵_散文朗诵技巧。\x0d\x0a朗诵，是充满感情地将文字语言转化为有声语言。朗读，是将文字语言转化为有声语言。
首先先了解水调歌头作者写此篇时的背景,我个人认为主体应该是豪放、激情高昂的,另夹杂一点思念亲人的忧伤低沉,开篇调可以起得低一点,慢慢提高。
怎样有感情朗诵水调歌头
放古典有意境的音乐，深入其中，找找感觉嘛，呵呵~ 意境很重要哦！
水调歌头的朗诵前过渡词可以从其深厚的文化背景和苏轼的创作情感出发,以下是一些适合的过渡词: 高天上一轮明月,阅尽了古今变迁,人世纷扰,悲欢离合。
注意节奏：在诗词中，每一个字都有自己的音节，朗诵时应当把握好这些节奏，让诗词的音节与音乐的节奏相配合。2. 把握韵脚：诗词中每句诗的末尾字都有韵脚，朗诵时应当让这些韵脚都押韵，这样可以使诗词更加优美动听。
理解每句古诗的意思,然后根据意思想句子,并将意思套到古诗里,再读再背。 有感情有规律朗读几遍古诗,使它印在脑子里,再背也会快一些。
《水调歌头》朗诵节奏如下：明月／几时有，把酒／问青天。不知／天上／宫阙，今夕／是何年。我欲／乘风／归去，又恐／琼楼／玉宇，高处／不胜寒。起舞／弄清影，何似／在人间。转／朱阁，低／绮户，照／无眠。不应／有恨，何事／长向／别时圆？人有／悲欢离合，月有／阴晴圆缺，此事／古难全。
水调歌头的朗读技巧？
明月、几时有,把酒,问,青天.不知,天上宫阙.今夕,是,何年.我,欲乘风归去,又恐,琼楼,玉宇.高处,不胜寒.起舞,弄清影.何,似在人间.转,朱阁.低,倚户.照,无眠.不应,又恨.何事,长向别,时圆.人,有悲欢,离合.月,有阴晴,圆缺.此事,古难全.但愿,人长久.千里,共,婵,娟.\x0d\x0a朗诵技巧：朗，即声音的清晰。响亮；诵，即背诵。朗诵，就是用清晰、响亮的声音，结合各种语言手段来完善地表达作品思想感情的一种语言艺术。诗朗诵_散文朗诵技巧。\x0d\x0a朗诵，是充满感情地将文字语言转化为有声语言。朗读，是将文字语言转化为有声语言。他们之间既有区别又有联系，两种方式同样是将文字转化为有声语言，但是，朗诵则更讲究和注重情感，属于在创作范畴；朗读，侧重于文字向有声语言的转化。这是他们的本质区别。\x0d\x0a那么，在此我想着重就朗诵的技巧进行讲述：\x0d\x0a1，以情带声，以声传情，形之于声及于听众是老一辈播音艺术家提出并遵循的创作之路。那么，朗诵同样也要遵循这条正确的道路。首先，对文章进行感受，确定重点、基调，把握句子和字词的语气，对其所特有的韵律进行认识，然后，确定一个初步的朗诵方案，待试着朗诵之后再对其方案作进一步调整；\x0d\x0a2，有了具体感受之后，接下来的就是形之于声的工作了。每个人的情感阈限不同，对同一文字作品的感受不同，有的强烈，有的一般。但共同要做的是就是“形之于声”，要用恰当的形式表现出来，朗诵的难也就在于此。所以，朗诵的形式美更为重要。难以想象一位诗人的朗诵是个什么样子，也正是为什么当诗人完成一篇大作之后，总是盼望寻找一位艺术家做自己大作的代言人的缘故。因为，只有拥有了形式美，自己的东西才能更好地为大家所接受所感动，才有了完美的“包装”。\x0d\x0a3，有的高校的朗诵教材，对朗诵的形式技巧进行了有益的探索，设计出了语句、字词的表现方式，诸如：上山类、下山类、波峰类等等。这中技巧对于朗诵初学者有帮助，使之能够快速入门。但入门之后又遇到了新的问题，那就是如何摆脱技巧的束缚和创新，在前人的基础上如何形成新的东西等等。文无定法，何况朗诵。因此，朗诵之技巧犹如青砖，抛砖才能引玉，技能的掌握运用和表现形式的推陈出新才是我们的真正课课题。\x0d\x0a4，朗诵，特别是古诗词的朗诵比较难，难点之一，是否遵循汉语拼音方案？当然，回答是肯定的！但是，在有的时候，处理个别字、词的时候，如果遵循字调到位，势必无法表达出诗歌特有的韵律美和意境美。比如：寒山：《杳杳寒山道》杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。\x0d\x0a如果，在地热个“杳”字和第二个“啾”字处理上还是遵循“字调到位”的话，根本无法表达出作者的当时感受和所描述的意境。这就需要在字尾处变化。\x0d\x0a5，再来看看诗歌朗诵当中的“出字”。出字乃字的头领，虽然，艺术院校的教科书上要求有“喷口”、“力度”、“弹性”，但还是不够，不全面。上述技巧用在某种诗歌朗诵上还可以，但是，一用在“凝重型”、“激昂型”等诗歌朗诵的时候，其表现力就收到影响。因此，需要朗诵者勇于创新。不妨在出字上做做文章，将声母作协夸张处理。这样，表现力不但增强，而且，更加加强了感染力。
