形容“蝶恋花”的诗句有哪些?
《蝶恋花·送春》宋代 朱淑真 楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。2.《蝶恋花·禹庙兰亭今古路》宋代 陆游 禹庙兰亭今古路。一夜清霜，染尽湖边树。鹦鹉杯深君莫诉。
——宋�6�1�6�1朱淑真《蝶恋花�6�1�6�1送春》这是一首写得非常出色的惜春词。作者运用丰富的想象力，巧妙地将春天、重杨、柳絮拟人化，把自己内心的情思倾注到大自然的万物中去。
《蝶恋花·送春》是宋代词人朱淑真的词作。此为一首惜春词。全词将春拟人，抒发伤春情怀。上片抒发对春天眷恋的感情，下片抒发伤春的感情。全词共用五个“春”字，由系春、随春、惜春到端酒送春，含蓄深沉地表达了自己的情感，凄苦缠绵，无限留恋。
出自宋代朱淑真的《蝶恋花·送春》楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。 绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。译文楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。
“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”——出自宋代朱淑真的《蝶恋花·送春》。“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”春要归去，我也只好举起酒杯送春天，而春天默默无语，黄昏时候却下着潇潇阵雨。“把酒送春”，是极想挽留春天而又无法挽留的一种表现。
关于秦潇字的古诗有: 1.秦时明月汉时关,万里长征人未还。 出自唐代王昌龄的《出塞》 2.把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。
黄昏却下潇潇雨什么意思?
“黄昏却下潇潇雨”的意思是:黄昏时候却下着潇潇阵雨。与其说是送春时自然界的雨滴,不如说是作者送春时伤心的泪水。此话出自宋代朱淑真的《蝶恋花•送春》。
参差连曲陌,迢递送斜晖。——李商隐《落花》 近来攀折苦,应为别离多。——王之涣《送别》 把酒送春春不语。
蝶恋花·送春拼音版、注音及读音：文学家：朱淑真dié liàn huā sòng chūn蝶恋花·送春lóu wài chuí yáng qiān wàn lǚ。yù xì qīng chūn，shǎo zhù chūn hái qù。yóu zì fēng qián piāo liǔ xù。suí chūn qiě kàn guī hé chǔ。楼外垂杨千万缕。
欲系青春，少住春还去的出处该句出自《蝶恋花·送春》，全诗如下:《蝶恋花·送春》朱淑真楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。绿满山川闻杜宇，便作无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。
系春既不可能,随春又无结果,主人公看到的只是暮春的碧野,听到的又是宣告春去的鸟鸣 ,于是她只好无可奈何地“送春”了。 阴历三月末是春天最后离去的日子,古人常常在这时把酒举杯 ,以示送春 。唐末诗人韩偓春尽日》诗有“把酒送春惆怅在,年年三月病恹恹”之句。
朱淑真经典十首诗词?
整圆儿是团圆,半圈儿是别离。 我密密加圈,你须密密知我意。 还有数不尽的相思情,我一路圈儿圈到底。 最凄婉缠绵的词:《蝶恋花·送春》 楼外垂杨千万缕。
西边雨有关诗句:“晴云又卷西边雨。” 出自:宋代刘铉的《蝶恋花·送春》 人自怜春春未去。萱草石榴,也解留春住。只道送春无送处。山花落得红成路。
春花秋月何时了?往事知多少。——李煜《虞美人》 2. 把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。——朱淑真《蝶恋花送春》 3. 小院闲窗春已深。重帘未卷影沉沉。
蝶恋花·送春 朝代:宋代 作者:朱淑真 楼外垂杨千万缕。欲系青春,少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。 绿满山川闻杜宇。便做无情,莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。 译文 楼外垂杨千条万缕,仿佛要拴住这大好的春光,可是春天却只稍稍停留便离去了。
玉宇琼楼,乘鸾来去,人在清凉国 《念奴娇·中秋》宋 · 苏轼 悠悠天宇旷。
蝶恋花·送春 朝代：宋代 作者：朱淑真 原文：楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。译文：楼外的垂杨千丝万缕，似乎想借此系住已然远去的春日。
蝶恋花·送春鉴赏
宋代诗词中，不少作品以“惜春”为主题，通过柳絮、杜鹃和暮雨等元素表达惋惜之情。然而，女词人朱淑真的《送春》词却展现出与众不同的艺术风格。她运用丰富的想象力和拟人手法，将暮春的景象描绘得细腻动人。朱淑真年轻时充满活力，热爱生活，如《春景》诗所描绘，她享受春光，与女伴斗草寻花。
——岳飞《送紫岩张先生北伐》 扶桑已在渺茫中,家在扶桑东更东。——韦庄《送日本国僧敬龙归》 萱草石榴,也解留春住。
欲系青春，少住春还去是什么意思？楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去的意思是：楼外垂柳摇动千万缕枝条，想把春光系住。春天虽然稍作停留，但还是归去了。楼外垂杨千万缕。
(以下图片并不一一对正所介绍的人物 ) 受社会、思想文化、政策等因素的影响,在不同的社会阶段 人们的思想是明显不同的,而女性所处的地位也是不同的。
细雨斜风作晓寒,淡烟疏柳媚晴滩。 ——宋·苏轼《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》 把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。
犹自风前飘柳絮,随春且看归何处。 绿满山川闻杜宇。便做无情,莫也愁人苦。把酒送春春不语,黄昏却下潇潇雨。
蝶恋花·送春译文
楼外的垂杨千缕万丝，仿佛在极力挽留已逝的春光，那随风起舞的柳条，似乎想跟随春天的脚步，寻找它的归宿之地。当春色渐行渐远，花儿凋零，草木生长，绿意盎然的山川间弥漫着淡淡的哀伤。远处，杜鹃鸟的哀鸣声声入耳，尽管它并非无情，却也在为人间春去的凄凉而悲鸣。
小题1:（5分）上片描写了一个喜爱春天，对春天的归去依依不舍的垂杨形象。（2分）春天来到后，楼外垂杨的千万缕枝条想要把春系住，可见其对春天的喜爱；春天离开后，垂杨不舍春的离去，便飘起柳絮跟随着春要看它回到哪里去。诗人借垂杨含蓄地表达了自己的爱春、惜春之情。
蝶恋花·送春 楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住 春还去。 犹自风前飘柳絮，随春且看归何 处。 绿满山川闻杜宇，便作无情，莫也 愁人苦。 把酒送春春不语，黄昏却下潇潇 雨。 注释译文 注释 ①犹自：仍然。 ②“绿满”句：在漫山遍野茂密的丛 林中听见了杜鹃的叫声。
蝶恋花·送春(diéliànhuāsònɡchūn)作者：朱淑真 朝代：宋 楼外垂杨千万缕。(lóu wài chuí yánɡ qiān wàn lǚ)欲系青春，少住春还去。(yù xì qīnɡ chūn shǎo zhù chūn hái qù）犹自风前飘柳絮。(yóu zì fēnɡ qián piāo liǔ xù)随春且看归何处。
楼外重杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处？绿满山川闻杜宇（杜鹃鸟），便做无情，莫也愁人意。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。
《蝶恋花·送春》是宋代词人朱淑真的词作。此为一首惜春词。全词将春拟人，抒发伤春情怀。上片抒发对春天眷恋的感情，下片抒发伤春的感情。全词共用五个“春”字，由系春、随春、惜春到端酒送春，含蓄深沉地表达了自己的情感，凄苦缠绵，无限留恋。
蝶恋花·送春原文_翻译及赏析
人自怜春春未去。萱草石榴，也解留春住。只道送春无送处。山花落得红成路。 高处莺啼低蝶舞。何况日长，燕子能言语。会与光阴相客主。晴云又卷西边雨。——宋代·刘铉《蝶恋花·送春》 蝶恋花·送春 人自怜春春未去。萱草石榴，也解留春住。只道送春无送处。山花落得红成路。 高处莺啼低蝶舞。何况日长，燕子能言语。会与光阴相客主。晴云又卷西边雨。 婉约 ， 写景 ， 柳树惜春 译文及注释 译文 楼外的垂杨千丝万缕，似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳，仿佛想要随春而去，找到春天的归宿。 春残之时，花落草长，鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃鸟的凄厉叫声。杜鹃即使无情，也在悲鸣春去的人间之苦啊。进酒赠春，春却依旧漠然而去，只是到了黄昏时候，落下一片漫天的大雨。
鉴赏 词中首先出现的是垂杨。“楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去”三句，描绘了垂杨的绿姿。这种“万条垂下绿丝绦”（贺知章《咏柳》）的景色，对于阴历二月（即仲春时节），是最为典型的。上引贺诗中即有“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”之句。它不同于“浓如菸草淡如金”的新柳（明人杨基《咏新柳》），也有别于“风吹无一叶”的衰柳（宋人翁灵舒《咏衰柳》）。为什么借它来表现惜春之情呢？主要利用那柔细如丝缕的枝条的构造成似乎可以系留着事物的联象。“少住春还去”，在作者的想像中，那打算系住春天的柳条没有达到目的，它只把春天从二月拖到三月末，春天经过短暂的逗留，还是决然离去了。
“犹自风前飘柳絮，随春且看归何处”两句，对暮春景物作了进一层的描写。柳絮是暮春最鲜明的特征之一，所以诗人们说：“飞絮着人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飞絮送春归”（蔡伸《朝中措》）。他们都把飞絮同残春联系在一起。朱淑真却独出心裁，把天空随风飘舞的柳絮，描写为似乎要尾随春天归去，去探看春的去处，把它找回来，像黄庭坚在词中透露的：“若有人知春去处，唤取归来同住”（《清平乐》）。比起简单写成“飞絮”“送春归”或“着人春意老”来，朱淑真这种“随春”的写法，就显得更有迂曲之趣。句中用“犹自”把“系春”同“随春”联系起来，造成了似乎是垂杨为了留春，“一计不成，又生一计”的艺术效果。
像飞絮一样，哀鸣的杜宇（杜鹃鸟）也似看作是残春的标志。“绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦”，春残时节，花落草长，山野一片碧绿。远望着这暮春的山野，听到传来的杜鹃鸟的凄厉叫声，词人在想：杜鹃即使（便做）无情，也为“春去”而愁苦，因而发出同情的哀鸣，词人通过这摇曳生姿的一笔，借杜宇点出人意的愁苦，这就把上片中处于“暮后”的主人公引向台前。在上片，仅仅从“楼外”两个字，感觉到她的楼内张望；从“系春”“随春”，意识到是她在驰骋想像，主人公的惜春之情完全是靠垂杨和柳絮表现出来的。现在则由侧面烘托转向正面描写。
“把酒送春春不语”。系春既不可能，随春又无结果，主人公看到的只是暮春的碧野，听到的又是宣告春去的鸟鸣，于是她只好无可奈何地“送春”了。阴历三月末是春天最后离去的日子，古人常常在这时把酒举杯，以示送春。唐末诗人韩偓《春尽日》诗有“把酒送春惆怅在，年年三月病恹恹”之句。朱淑真按照旧俗依依不舍地“送春”，而春却没有回答。她看到的只是在黄昏中忽然下起的潇潇细雨。作者用一个“却”字，把“雨”变成了对春的送行。这写法同王灼的“试来把酒留春住，问春无语，帘卷西山雨”（《点绛唇》）相似，不过把暮雨同送春紧密相连，更耐人寻味：这雨是春漠然而去的步履声呢，还是春不得不去而洒下的惜别之泪呢？
刘铉（1394—1458）字宗器，别号假庵，长洲（今江苏苏州）人。永乐十七年以善书征入翰林，笔法温媚，推重一时。次年中顺天府举人，授中书舍人，预修三朝实录，历教习庶吉士，景帝立，历侍讲学士，国子监祭酒，天顺元年进少詹事，卒于官。谨于言行，諡文恭。好学不辍，工诗善文，有《文恭公诗集》。卒年六十五。《名山藏、弇州续稿》其子刘瀚为官，亦能守父训。 刘铉
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