隶书在历经唐、宋、元、明几代的沉寂后，为何在清代复兴，并重现辉煌?
隶书源起古篆隶,历经数千年的文字和书体演变,仍然生生不息,尤其清隶书的出现,为隶书的发展注入了新的元素。
厚德载物隶书书法作品如下：厚德载物隶书书法作品欣赏1 厚德载物隶书书法作品欣赏2 初学隶书知识 初学隶书，首先要在数量众多、风格各异的汉碑中先选择一种来入手临习。
《张迁碑》是东汉晚期作品。古朴淳厚，雄强大气，堪称汉碑中此类风格的代表作。通篇运笔多采“方笔”，用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。笔道粗细介于二分笔与三分笔之间。字内布白较少，厚重感、体积感较之其他汉碑尤为明显，每个字所占用的空间也较为匀称，复杂的变化都表现在笔画内部。
汉代隶书著名碑刻作品 隶书分为三个大的风格分类：秀美典雅，如《曹全碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》、《史晨碑 》方整朴茂，如《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《衡方碑 》、《华山碑 》摩崖刻石。
以方笔起笔的隶书有汉隶《张迁碑》和清代金农的《隶书册页》。
隶书代表作
隶书代表作如下：张迁碑：《张迁碑》是东汉晚期作品。古朴淳厚，雄强大气，堪称汉碑中此类风格的代表作。通篇运笔多采“方笔”，用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。笔道粗细介于二分笔与三分笔之间。
谢谢!很愿意回答这个问题。 隶书的代表作品是《汉史晨前后碑》 《汉史晨前后碑》的书法是成熟的汉代隶书。在中国书法史上,是起着重要作用的。
在漫长的书体发展演变中，中国书法经由甲骨文、篆书、隶书、草书、楷书依次形成，造就了中国书法璀璨多姿的艺术殿堂。而各种书体的形成主要是其笔法的发展所致。笔法是构成书法形式的重要因素之一。
明万历初合阳县莘里村出土,1956年入藏西安碑林博物馆,现在西安碑林。内容为王敝记述曹全生平。
海纳百川隶书作品如下图：汉字由篆书演变为隶书的过程。字型变圆形为方形，线条变弧线为直线，笔画变繁杂为简省。隶变是古今汉字的分水岭，是汉字发展史上最重要的一次变革。芫莛卫恒《四体书势》说：“隶书者，篆之捷也。”说明了隶书是篆书的快写，由篆书变为隶书，前人称之为“隶变”。
四字隶书书法作品如下：四字隶书书法作品1：四字隶书书法作品2：隶书是篆书演变而来的一种书体,既是篆书的快写,又是楷书、行书、草书的源头。其笔法、结字、章法相对其他书体来说比较严谨、简易,能使初学者更容易走进书法的世界。隶书特点用四个字形容为蚕头燕尾。
许多人说这幅隶书作品不一般，好在哪里?
徐北文先生生前是济南乃至山东较有影响的文化学者,李梦箫也曾几次拜访并同餐,也请为李梦箫诗联书印展集题字。徐先生不以书法名世,所作视为名人字文人字为宜。
隶书历来有韩择木，蔡有邻，李潮，史惟则四家平分秋色，其中韩择木列四家之首，其隶书代表作是《祭西岳神告文碑》，史惟则，人称史侍朗，代表作是《大智禅师碑》，而蔡有邻，李潮鲜有作品传世。
2011年隶书大展是黄平的作品。 1968年出生,祖籍福建省仙游县。现为中国书法家协会会员。中国书法展览馆副馆长。北京国艺美术馆常务馆长。
对于这个问题,我的观点是:隶书的笔法(注:不宜称特色,而应称“特点”)特点是:中锋用笔,逆入平出,横平竖直,蚕头雁尾,主笔突出。
《乙瑛碑》包括《石门颂》、《礼器碑》等风格的隶书作品，皆和展览入选无缘，而取法《张迁碑》、《开通褒斜道刻石》、《广武将军碑》、《好大王碑》以及秦汉砖瓦文字的隶书作品，甚至篆隶结合，行草杂糅的作品。
初学书法者为何要从隶书入,要理解这个问题。
隶书硬笔作品是怎么样的?
隶书硬笔作品在各大书店有售。笔者例举如下图：隶书是我国书法字体的一种风格,它对我国书法有一定的促进作用。现如今,隶书的硬笔书法被人们制作成字帖受到许多人的学习。隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。
万事如意隶书书法作品如下：万事如意意思是祝人顺心如意的用语。万事如意，汉语成语，拼音是wàn shì rú yì，意思是祝人顺心如意的用语。出自《红楼梦．第五三回》。
西汉隶书简述 这个问题应该从二个方面来谈: 一,西汉不但有隶书,而且基本上已经成熟,西汉初期是秦小篆向隶书的过渡时期,在笔划结体上完成了由圆变方。
谢谢您的邀请和提问。“隶书如果没有了蚕头燕尾,还是隶书吗?”直接回答我的观点:当然还是!
国展隶书对联作品欣赏?
国展隶书对联作品欣赏 上联是:举贤闻道; 下联是:三省知明。 上联是:阳春布德泽; 下联是:万物生光辉。
题主问的这幅隶书,兼有楷、隶体势,依我对隶书的了解和学习经验,应该是以汉代《张迁碑》、《史晨碑》一类为肌体,以清代金农的“漆书”为肤质。
此外，隶书也是其他书体的基础，如楷书、草书等。隶书的艺术价值和文化影响深远，不同的时代和不同的书法家，都在隶书的基础上进行了发展和创新，为中华文化璀璨的书法艺术创造了不朽的艺术篇章。上图为颜真卿的《祭侄文稿》是较为经典的隶书作品之一，是中国书法艺术的珍品之一。
《观沧海》选自《乐府诗集》，《观沧海》是后人加的，原文是《步出夏门行》中的第一章。建安十二年(公元207年)曹操北征乌桓得胜回师途中，行军到海边，途经碣石山，登山观海，一时兴起所作。下面我带给大家的是观沧海隶书作品，希望你们喜欢。
曹全碑隶书作品如下图所示：曹全碑隶书书法欣赏1：曹全碑隶书书法欣赏2：曹全碑隶书书法欣赏3：曹全碑隶书书法欣赏4：创作背景 《曹全碑》系东汉王敞等人为郃阳令曹全纪功颂德而立。曹全自小就勤奋好学，博学多能，而且具有贤德与孝顺之心，他的孝行在家乡有口皆碑。
四尺整张的书法作品隶书图片
古代隶书从战国末期至清代 ,历时两千余年。汉代出现的隶书是中国书法的主要字体之一,隶书的出现是历史发展的必然产物。下面我带给大家的是四尺整张的书法作品隶书图片，希望你们喜欢。
四尺整张的书法作品隶书图片欣赏 四尺整张的书法作品隶书图片1
四尺整张的书法作品隶书图片2
四尺整张的书法作品隶书图片3
四尺整张的书法作品隶书图片4
四尺整张的书法作品隶书图片5
隶书的四个特点
隶书有以下几个基本特点：
1、结体多呈扁方，势态左右横展，神姿静中见动，寓歧于平。
2、运笔时，起笔藏锋逆入，按笔若蚕头之状，转笔平出，出锋带上挑之势，点画顾盼灵动。
3、变弧为直，运笔爽截，转折处多提笔暗转或干脆起笔另下，力度内含。
4、笔画、章法布列均衡，意趣生动，变化丰富而各尽其妙。
隶书的结体六法
异写结构：结构异变即改变了原来字形或偏旁的写法，使之不同于原来字形。其中有偏旁移位、笔画变位等现象。多数为篆书向隶书演变中的异写结构。如：“曹”、“歌”、“复”等字。
承篆结构：隶书是由篆书演变而来，很多汉碑中存有篆书笔法和结构。正如明王世真所说：其隶法时时有篆籀笔，与钟“繇”、梁(鹄)诸公小异而骨气洞达，神彩飞动，疑非中郎(蔡邕)不能也。汉隶中残残存篆书结构是篆书的滞后现象，其中以《夏承碑》、《褒斜碑》、《裴岑碑》为最。如：“仲”“嵬”、“夏”等字。
增笔结构：字有难于结构者，或因笔画少出于结体上的需要而增添了笔画，即(疏当补续)。这样，整个字形就显得缜密茂美、势巧形密，增加了庄重感。这种增笔结构原于篆书，属于篆书的滞后现象。如：“寒”、“宣”、“兵”、“盟”等字。
化繁为简：化繁为简是汉隶中较为常见的一种结字现象。是在易识的前提下简省一些笔画，有时减去相同的笔画，有时减去某一局部的笔画，使结体更加冼炼。不管它如何减，都是艺术的加工，即繁者易之以简约，总体上仍保留原字风貌，这种字可称为古代简化字，即当今简化字的先步现象。如：“断”、“灵”、“无”等字。
方折两笔：隶书中的方折是由两种不同方向的笔画拼接而成。即前一笔的末端与后一笔的起端相拼接。书写时，有的连接，有的断开，断者要笔断意连，连者要前后相应成趣。方折的好坏往往决定字形的成败，书写时一定要谨慎为之。如“围”、“四”等字。
一柱独支：字有上宽下窄一竖独支者，其势如金鸡独立。如甲、卓、车、争、常等字，书写时末笔要劲健有力，条求立得稳，撑得住，把握险中求稳之妙。此笔若失去力度，就会造成整个字的松软或偏斜的感觉。
