风入四蹄轻前一句是什么?大漠沙如雪后一句是什么?海涌银为郭后一句是
竹批双耳峻，风入四蹄轻。（《房兵曹胡马诗》）大漠沙如雪，燕山月似钩。（《马诗。大漠沙如雪》）海涌银为郭,江横玉系腰。（《观潮》）胡马大宛名，锋棱瘦骨成。
这两句话都是比喻 竹批双耳 古代《相马经》称良马的双耳为“耳如削竹”、意思是双耳外形小而尖削,就像被斜削的竹筒 风入四蹄轻是: 风马的四蹄下穿过。
我们都读过“一骑红尘妃子笑”、“春风得意马蹄疾”、“铁马冰河入梦来”，也喜欢白居易的诗句“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，很有哲理。岑参更是说“山回路转不见君，雪上空留马行处”，生活味道多么浓厚。出塞二首唐代王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。
风入四蹄轻(打一称谓职务)谜底:马快风入四蹄轻(打一“人名”)答案:马赛飞风入四蹄轻·卷帘格(打一人名)谜底:程之。
胡马大苑名的全诗是胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。所向无空阔，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行。译文：房兵曹的这一匹马是著名的大宛马，它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。它的两耳如斜削的竹片一样尖锐，奔跑起来四蹄生风，疾速轻盈。
竹批双耳峻, 风入四蹄轻。 所向无空阔, 真堪托死生。 骁腾有如此, 万里可横行。 马诗二十三首 李贺龙脊贴连钱,银蹄白踏烟。 无人织锦韂,谁为铸金鞭。 腊月草根甜,天街雪似盐。 未知口硬软,先拟蒺藜衔。 忽忆周天子,驱车上玉山。 鸣驺辞凤苑,赤骥最承恩。 此马非凡马,房星本是星。
竹批双耳峻风入四蹄轻描写什么?
描写的古代大宛国的骏马。 诗句写马的耳朵象削尖的竹子一般锐利劲挺; 又描绘了马四蹄腾空,飞跃奔驰的雄姿。寥寥几笔,将气度不凡的大宛马活灵活现地凸现出来。
胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。所向无空阔，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行。【译文】：房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马，它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。它的两耳如斜削的竹片一样尖锐，跑起来四蹄生风，好像蹄不践地一样。
竹批双耳峻,风入四蹄轻。——杜甫《房兵曹胡马诗》 37.马思边草拳毛动,雕眄青云睡眼开。——刘禹锡《始闻秋风》 38.卧龙跃马终黄土,人事音书漫寂寥。——杜甫《阁夜》 39.莺啼燕语报新年,马邑龙堆路几千。——皇甫冉《春思》 40.山从人面起,云傍马头生。
(《凤凰台》)再看诗人笔下的马:“胡马大宛名,锋棱瘦骨成;竹批双耳峻,风入四蹄轻;所向无空阔,真堪托死生;骁腾有如此,万里可横行。
这两句话都是比喻竹批双耳古代《相马经》称良马的双耳为“耳如削竹”、意思是双耳外形小而尖削,就像被斜削的竹筒风入四蹄轻是:风马的四蹄下穿过。
有关离别的诗(唐诗)
胡马大宛名,锋棱瘦骨成.竹批双耳峻,风入四蹄轻. 所向无空阔,真堪托死生.骁腾有如此,万里可横行. 王维《辛夷坞》 木末芙蓉花, 山中发红萼; 涧户寂无人, 纷纷开且落. 三,以物拟人,移情于物(情) 四,借物抒怀,咏物鸣志(志) 骆宾王 《在狱咏蝉并序》 余禁所禁垣西,是法厅事也。
竹批双耳峻,风入四蹄轻。所向无空阔,真堪托死生。骁腾有如此,万城可横行。后来,他还写过《高都护骢马行》,及《李〔雩阝〕县丈人胡马行》等。丈人骏马名胡骝,前年避胡过金牛。回鞭却走见天子,朝饮汉水暮灵州。自矜胡骝奇绝代,乘出千人万人爱。一闻说尽急难才,转益愁向驽骀辈。
描写“房兵曹胡马写骏马奔驰”的诗句是:竹批双耳峻,风入四蹄轻。所向无空阔,真堪托死生。 此诗句出自唐代杜甫的《房兵曹胡马诗》。
风入四蹄轻。 所向无空阔, 真堪托死生。 骁腾有如此, 万里可横行。 画鹰素练风霜起, 苍鹰画作殊。 竦身思狡兔, 侧目似愁胡。 绦镟光堪摘, 轩楹势可呼。 何当击凡鸟, 毛血洒平芜。 过宋员外之问旧庄 宋公旧池馆, 零落首阳阿。 枉道祗从入, 吟诗许更过? 淹留问耆老, 寂寞向山河。
竹批双耳峻,风入四蹄轻。①所向无空阔,真堪托死生。骁腾有如此,万里可横行。★浦评:此与《画鹰》诗,自是年少气盛时作,都为自己写照。前半先写其格力不凡,后半并显出一副血性,字字凌厉。其炼局之奇峭,一气飞舞而下,所谓啮蚀不断者也。①《齐民要术》:“马耳欲小而锐,状如斩竹筒。
《房兵曹胡马》这首诗的意思?
《房兵曹胡马诗》表达的意思: 这是一首咏物言志诗。注家一般认为作于开元二十八年(740)或二十九年,正值诗人漫游齐赵,飞鹰走狗,裘马清狂的一段时期。
竹批双耳峻,风入四蹄轻。 所向无空阔,真堪托死生。骁腾有如此,万里可横行。 孟郊《登科后》 昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾,一日看近长安花。 《哥舒歌》 北斗七星高,哥舒夜带刀。至今窥牧马,不敢过临洮。 李白《梦天姥吟留别》 霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下。
作者：徐渭诗名：赋得风入四蹄轻朝代：明全文：骏马四蹄风，形容有杜公。一尘不动外，千里飒然中。白草连天靡，苍鹰蹋翅从。檀溪不须跃，随意过从容。爱妾换初詶，将军蓦紫骝。飕飕只闻响，阵阵不禁秋。练影难长曳，房星易一流。路旁看不细，多是失回头。借将从虎物，并去翼龙腓。
蹀足绊中愤,摇头枥上嘶。 南朝梁·萧纲《系马诗》 懔懔边风激,萧萧征马烦。 隋·虞世基《出塞》诗 草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。 唐·王维《观猎》诗 竹批双耳峻,风入四蹄轻。 唐·杜甫《房兵曹胡马》诗 春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。
风入四蹄轻。 所向无空阔, 真堪托死生。 骁腾有如此, 万里可横行。 画鹰素练风霜起, 苍鹰画作殊。 竦身思狡兔, 侧目似愁胡。 绦镟光堪摘, 轩楹势可呼。 何当击凡鸟, 毛血洒平芜。 过宋员外之问旧庄 宋公旧池馆, 零落首阳阿。 枉道祗从入, 吟诗许更过? 淹留问耆老, 寂寞向山河。
杜甫《房兵曹胡马诗》
《房兵曹胡马诗》是唐代诗人杜甫的诗作。白话文如下：
胡马大宛名，锋棱瘦骨成。
白话文：房兵曹这匹马是著名的大宛马，精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。
竹批双耳峻，风入四蹄轻。
白话文：两耳尖峭，好像斜削的竹筒；跑起来四蹄轻快，犹如卷动的劲风。
所向无空阔，真堪托死生。
白话文：所向之地，不存在漫长的里程；可谓千里一步，真可托之以生命。
骁腾有如此，万里可横行。
白话文：拥有如此善于奔腾快捷的良马，足可以横行万里之外，为国立功。
赏析
杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写。这首咏物诗它做到了既在物之内，又出于物之外，全诗看似写马，但通过赞马却表达了作者的胸襟和抱负。
房兵曹胡马诗 朝代：唐代 作者：杜甫 原文： 胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。 所向无空阔，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行。 译文 房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马，它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。它的两耳如斜削的竹片一样尖锐，跑起来四蹄生风，好像蹄不践地一样。这马奔驰起来，从不以道路的空阔辽远为难，骑着它完全可以放心大胆地驰骋沙场，甚至可托生死。拥有如此奔腾快捷、堪托死生的良马，真可以横行万里之外，为国立功了。 赏析 作者：佚名 这是一首咏物言志诗。注家一般认为作于开元二十八年（740）或二十九年，正值诗人漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。 诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”着称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好象马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，维妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”（《历代名画记》）这就是所谓“写意传神”。 诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。这里看似写马，实是写人，这难道不是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象吗？尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后宕开一句：“万里可横行”，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。这一联收得拢，也放得开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，真不可同日而语。 南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”（钱泳《履园谈诗》），这个要求杜甫是做到了。
