李煜描写春天的诗词《清平乐·别来春半》阅读
清平乐·别来春半 五代：李煜 别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。(柔肠断一作：愁肠断)雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。译文 离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。
李煜 别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音讯无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。这首词传说是李煜为忆念其弟从善入宋不归而作，但全词并无一语点明，而全以离情的境界和氛围出之，颇具特色。
李煜《清平乐》赏析 别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。1.春半：是指春意正深浓.春光明媚之时。2.砌下：阶下，玉砌的阶下。落梅如雪：白梅似雪，落英缤纷。
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。---《清平乐》李后主在位十五年中，继续执行其父的政策，对宋纳贡称臣，想维持苟安局面，当然这是必然要破灭的残梦。
而李煜在其他词作中亦有类似情况的佳句:如他在《乌夜啼》里说:'剪不断,理还乱,是离愁。别是一番滋味在心头。'又把心乱如麻,牵肠挂肚的心情刻画得入木三分,耐人咀嚼。
李煜[yù](九三七——九七八),字重光,五代时期南唐中主李璟第六子,公元九六一年继位于金陵(今江苏省南京市),历史上称他为南唐后主。他在位十五年。
离恨恰如春草,更行更远还生。(五代李煜《清平乐》全文翻译赏析)
出自五代诗人李煜的《清平乐》 别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。 离恨恰如春草，更行更远还生。 赏析 这首《清平乐》，表现了作者在恼人的春色中，触景生情，思念离家在外的亲人的情景。
谢邀。词牌《清平乐》该怎么填? 据《松窗杂录》记载:“开元中,禁中初重木芍药,上乘照夜白游赏,宣翰林学士李白,立进《清平调》词三章。
清平乐·别来春半 【作者】李煜 【朝代】五代 别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。译文 离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。阶下落梅就像飘飞的白雪一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。
劈头一个“别”字,领起全文,结出肠断之由,发出怀人之音。“砌下”二句,承“触目”二字而来。“砌下”即阶下:“落梅如雪”,一片洁白。
清平乐 【南唐】李煜 别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。【注】砌下：即台阶下。⑴春半：即半春，春天的一半。唐代柳宗元《柳州二日》诗中有句：“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。
《清平乐·别来春半》(李煜)诗句译文赏析
清平乐·别来春半 李煜 系列：宋词三百首 清平乐·别来春半 别来春半，触目柔肠断。 砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。 离恨恰如春草，更行更远还生。 翻译 离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起愁肠寸断。
采用了比喻的手法,以物喻情,用春草喻离愁别恨生动而贴切,意蕴丰富,充分传情。春草一望无际,如同离愁之绵远春草之细密如同离愁之盘曲郁结等。
为... “乱”字是一语双关,既是说白梅飘落,又是形容自己的心绪。
意思是千秋的家业毁在了你一人手中，可笑的是却没有当皇帝的命。出自：南唐后主李煜的《清平乐》原文：千秋功名，一世葬你，玲珑社稷，可笑却无君王命。译文：千代的功名社稷，一下子毁在了你的手里，多么好的江山社稷，可惜你却没有当皇帝的命。
清平乐的意思?
词语:清平乐 [拼音]:qīng píng lè [释义]: ①词牌名。原为唐代教坊曲名,后用为词牌。双调,四十六字。上阕押仄声韵,下阕换平声韵。也有全押仄声韵的。
名称:清平乐(春归何处) 作者:黄庭坚 正文: 春归何处?寂寞无行路。 若有人知春去处, 唤取归来同住。 春无踪迹谁知?
《清平乐·忆别》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。此词写怀人念远、忧思难禁之情,或为作者牵记其弟李从善入宋不得归,故触景生情而作。
《清平乐·别来春半》作者：南唐后主李煜 别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。译文：离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。阶下落梅就像飘飞的白雪一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。
南唐后主李煜成为俘虏后，被折磨得憔悴不堪，在离恨中写下《清平乐》。论词表达的情感：比起破碎的山河，他真正怀念的应是一生挚爱——周娥皇。李煜与妻子周娥皇的爱情再美好也抵不过时过境迁，抵不过生离死别。周娥皇在风华正茂时抛下李煜，悲绝地消亡，从此李煜的诗风变得悲切。
文 离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起愁肠寸断。就象白雪飘飞的阶下落梅一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。鸿雁已经飞回而音信毫无依凭，路途遥远梦中要回去也难形成。离别的愁恨正象春天的野草，越行越远它越是繁生。
清平乐 李煜 中“乱”字有何妙处?
“砌下落梅如雪乱”突出一个“乱”字，“乱”字尤语意双关，此时思绪之乱决不亚于落梅之乱，既写出了主人公独立无语却又心乱如麻，也写出了触景伤情景如人意的独特感受，用生动的比喻把愁情说得明白如见。《清平乐》李煜 〔五代〕别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
原文 别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。 译文 离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起愁肠寸断。就象白雪飘飞的阶下落梅一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。
“砌下落梅如雪乱”突出一个“乱”字，既写出了主人公独立无语却又心乱如麻，也写出了触景伤情景如人意的独特感受，用生动的比喻把愁情说得明白如见，原文如下：作者：李煜 别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
离恨恰如春草，更行更远还生。——南唐·李煜《清平乐》翻译：离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生。十年来家国，三千里地山河。——南唐·李煜《破阵子》翻译：南唐曾有的繁华，建国四十余年，国土三千里地。寻春须是先春早，看花莫待花枝老。
《清平乐》(李煜)诗篇全文翻译
清平乐·别来春半
【作者】李煜 【朝代】五代
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
译文
离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。阶下落梅就像飘飞的白雪一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。鸿雁已经飞回而音信毫无依凭，路途遥远，要回去的梦也难形成。离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生。
赏析
这首《清平乐》，表现了作者在恼人的春色中，触景生情，思念离家在外的亲人的情景。词中说，分别以来，此时已进入了春季过半的时节，举目所见，没有一处不勾起他难过的心情，使他觉得好象肝肠都快要断了。
作者就这样开门见山地写出了特定的环境和心情。使他最为触目伤情的莫过于那台阶（砌）下的落梅了。那白色的梅花从树上纷纷飘落，令人心烦意乱。而他站在树下，陷入沉思已经很久了。
他就像是站在花雨之中，一会儿身上就撒满了落花，刚刚用手拂拭干净，随即又披满一身。“砌下落梅”两句，既写了时当春半，使人肠断的景致，也写了久立花下，离愁满怀的情绪。
清平乐 李煜 系列：关于描写梅花的古诗词 清平乐 别来春半，触目柔肠断。 砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。 离恨恰如春草，更行更远还生。 翻译 离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起愁肠寸断。就像白雪飘飞的阶下落梅一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。 鸿雁已经飞回而音信毫无依凭，路途遥远梦中要回去也难形成。离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生。 赏析 上片点出春暮及相别时间，那落了一身还满的雪梅正像愁之欲去还来；而下片由彼方措意，说从善留宋难归，托雁捎信无凭，心中所怀的离恨，就好比越走越远还生的春草那样无边无际。两者相形，倍觉愁肠寸断的凄苦和离恨常伴的幽怨。歇拍两句从动态写出离恨的随人而远，尤显生动，为人所称。 鉴赏 此词一说系后主乾德四年（966）其弟从善入宋久不得归，因思念而作。如其可信，则上片不妨可视为就己方落笔，点出春暮及相别时间，那落了一身还满的雪梅正像愁之欲去还来；而下片可看作由彼方措意，说从善留宋难归，托雁捎信无凭，心中所怀的离恨，就好比越走越远还生的春草那样无边无际。两者相形，倍觉愁肠寸断的凄苦和离恨常伴的幽怨。歇拍两句从动态写出离恨的随人而远，尤显生动，为人所称。 劈头一个「别」字，领起全文，结出肠断之由，发出怀人之音。「砌下」二句，承「触目」二字而来。「砌下」即阶下：「落梅如雪」，一片洁白。白梅为梅花品种之一，花开较晚，故春已过半，犹有花俏。「如雪乱」，是说落梅之多。梅白如雪，尽为冷色，画面的冷寂，色调的愁惨，不正是寓示着人生的哀伤、离情的悲凉么？「乱」字尤语意双关。此时思绪之乱决不亚于落梅之乱。「拂了一身还满面」，亦以象征手法表达自己扫不尽的离愁。梅花越落越多，而离愁亦拂去仍来。一笔两到，于婉曲回环中见出情思。这两句，词人巧妙地将感时伤别的抽像之愁绪，与大自然融为一体，构成一个天真纯情的艺术造型。花下久立恋恋不去，落梅如雪，一身洁白，是个深情的怀人形象，境界很高洁，拂了还满， 而又洁白如雪，十分纯洁。《花间集》中就难以找到这样的词境和格调。 下阕仍承「别来」二字，加倍写出离愁。古人有雁足传书的故事。「雁来音讯无凭」是说雁来了，信没来；雁归了，而人未归。「路遥归梦难成」，从对方难成归梦说起，是深一层的写法。极写离人道途之远，欲归未能。信亦无，梦亦无，剩下的只有情天长恨了，于是逼出结尾二句：「离恨恰如春草，更行更远还生。」把怀人的情思比作远连天边的春草，正在不断地繁衍滋生。《楚辞.招隐士》云：「王孙游兮不归，春草生兮萋萋。」乐府《相和歌辞.饮马长城窟行》云：「青青河畔草，绵绵思远道。」白居易《赋得古原草送别》则有：「野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。」诗家习惯用春草以赋离情。李煜则用以入词，用了「更行」、「更远」、「还生」三外简短的词句，将复迭和层递等修辞手法交织于一句，以春草的随处生长比离恨的绵绵不尽，委婉，深沉，余思不尽。「春草」既是喻象，又是景象，更是心象。随着它的「更行列远」，向天涯之尽头，拓开了人的视野和时空的距离。人走得愈远，空间的距离拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至视野尽处那一片虚化了的，模糊了的空间。词人的满腔离愁别绪，也随之化入了漫漫大气，离情之深，无可言状了。这种虚实相生的手法，使形象化入漫漫时空，促人深思联想，与《虞美人》中「问君能有几多愁，恰似一江春水向东流」句，有异曲同工之妙。秦少游《八六子》词所写的「倚危亭，恨如芳草，萋萋铲尽还生」，就是化用李煜此词。
