“我有一壶酒,可以慰风尘”的韦应物
近期流行过一句唐诗，叫“我有一壶酒，可以慰风尘”，出自韦应物的诗《简卢陟》，全诗如下：可怜白雪曲，未遇知音人。恓惶戎旅下，蹉跎淮海滨。涧树含朝雨，山鸟哢馀春。我有一瓢酒，可以慰风尘。
简卢陟 唐代：韦应物 可怜白雪曲，未遇知音人。恓惶戎旅下，蹉跎淮海滨。涧树含朝雨，山鸟哢馀春。我有一瓢酒，可以慰风尘。译文 可惜这《白雪》古曲，没有遇到它的知音。我因为军事而忙碌不安，在淮海边蹉跎流离。山涧的树上还有晨雨，山鸟在剩余的春天里鸣叫。
下一句是：可以慰风尘。出自韦应物的《简卢陟》，原文如下：可怜白雪曲，未遇知音人。恓惶戎旅下，蹉跎淮海滨。涧树含朝雨，山鸟哢馀春。我有一瓢酒，可以慰风尘。白话译文：人生就像高雅的乐曲，却难遇懂得欣赏的人。在悲伤不安的羁旅中，失意流落在淮海之滨。
五言 行到水穷处,坐看云起时。 ——王维《终南别业》 我有一瓢酒,可以慰风尘。 ——韦应物《简卢陟》 江碧乌逾白,山青花欲燃。
我有一瓢酒,可以慰风尘。 出自唐代韦应物的《简卢陟》,全诗: 可怜白雪曲,未遇知音人。恓惶戎旅下,蹉跎淮海滨。涧树含朝雨,山鸟哢馀春。
全诗是一杯浊酒笑风尘,半盏清茶淡贫生。出自网络佳句。
带祁遇的古诗词?
出自南北朝谢灵运《登池上楼》 2.知君惯度祁连城,岂能愁见轮台月。 出自唐代岑参《送李副使赴碛西官军》 3.可怜白雪曲,未遇知音人。
原诗句为“我有一瓢酒，可以慰风尘"，意为：我只有这一瓢酒，愿能慰解这一路艰辛劳顿。出自唐代诗人韦应物的《简卢陟》。原诗：《简卢陟》唐代：韦应物 可怜白雪曲，未遇知音人。恓惶戎旅下，蹉跎淮海滨。涧树含朝雨，山鸟哢馀春。我有一瓢酒，可以慰风尘。
“千杯不解饮，万杯苦沉沦”是网友写的。“我有一壶酒，足以慰风尘"原诗句为“我有一瓢酒，可以慰风尘"，出自唐代诗人韦应物的《简卢陟》。原文：简卢陟 韦应物 可怜白雪曲，未遇知音人。恓惶戎旅下，蹉跎淮海滨。涧树含朝雨，山鸟哢馀春。我有一瓢酒，可以慰风尘。
唐代诗人韦应物《简卢陟》全诗:可怜白雪曲,未遇知音人。恓惶戎旅下,蹉跎淮海滨。涧树含朝雨,山鸟哢馀春。我有一瓢酒,可以慰风尘。
我有一壶酒,足以慰风尘,闲看人间事,独饮候归人。什么意思
我有一壶酒,足以慰风尘,闲看人间事,独饮候归人这句话是根据唐代诗人韦应物《简卢陟》这首诗而续写的作品，原诗：简卢陟 唐代：韦应物 可怜白雪曲，未遇知音人。恓惶戎旅下，蹉跎淮海滨。涧树含朝雨，山鸟哢馀春。我有一瓢酒，可以慰风尘。译文：可惜这《白雪》古曲，没有遇到它的知音。
【出处】：韦应物《简卢陟》【原文】：可怜白雪曲，未遇知音人。恓惶戎旅下，蹉跎淮海滨。涧树含朝雨，山鸟哢馀春。我有一瓢酒，可以慰风尘。【译文】：人生就像高雅的乐曲，却难遇懂得欣赏的人。在悲伤不安的羁旅中，失意流落在淮海之滨。涧树沾满清晨的雨露，山鸟悲啼着春色将暮。
唐代韦应物的诗《简卢陟》：全诗：可怜白雪曲，未遇知音人。恓惶戎旅下，蹉跎淮海滨。涧树含朝雨，山鸟哢馀春。我有一瓢酒，可以慰风尘。译文：高雅的乐曲，可惜遇不到听得懂的知音。在旅途中忙碌的行进，在淮水入海的地方虚度着光阴。
简卢陟 [唐代] 韦应物 可怜白雪曲，未遇知音人。恓惶戎旅下，蹉跎淮海滨。涧树含朝雨，山鸟咔馀春。我有一瓢酒，可以慰风尘。译文及注释 译文 可惜这高雅的《白雪》古曲，没有遇到欣赏它的知音。我因为军事而忙碌不安，失意流落在淮海之滨。
韦应物是中唐时期的诗人,他的诗歌主要是描写描写田园生活和反映民间疾苦。
请问这是哪首词
这句词出自元代词人马致远的《天净沙 秋思》。
主要的原文：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
主要译文：
枯萎的枝蔓缠绕着树梢，小桥下溪水缓缓流淌，附近有几户人家。古老而偏僻的小路上，秋风习习，一匹瘦弱的老马缓慢的前行，太阳从西边缓缓落下，伤心的人在外流浪。
主要优势：
这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一“秋”字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。这首被赞为秋思之祖的成功曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。
以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。这首词以悲凉的环境来衬托作者自己的情感，表达出作者现在的的心情已经对家乡的思念。
平乐·村居
作者：辛弃疾 朝代：宋代
茅檐/低小，溪上/青青草。醉里/吴音/相媚好，白发/谁家/翁媪？
大儿/锄豆/溪东，中儿/正织/鸡笼。最喜/小儿/亡赖，溪头/卧剥/莲蓬。
两字一句 ，显得抑扬顿挫。
在这首词中作者通过对农村景象的描绘，反映出他的主观感情，并非只在纯客观地作素描。
作者这首词是从农村的一个非劳动环境中看到一些非劳动成员的生活剪影，反映出春日农村有生机、有情趣的一面。上片第一、二两句是作者望中所见，镜头稍远。“茅檐低小”，邓《笺》引杜甫《绝句漫兴》：“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。”此正写南宋当时农村生活条件并不很好。如果不走近这低小的茅檐下，是看不到这户人家的活动，也听不到人们讲话的声音的。第二句点明茅屋距小溪不远，而溪上草已返青，实暗用谢灵运《登池上楼》“池塘生春草”语意，说明春到农村，生机无限，又是农忙季节了。作者略含醉意，迤逦行来，及至走近村舍茅檐，却听到一阵用吴音对话的声音，使自己感到亲切悦耳（即所谓“相媚好”），这才发现这一家的成年人都已下田劳动，只有一对老夫妇留在家里，娓娓地叙家常。所以用了一个反问句：“这是谁家的老人呢？”然后转入对这一家的其他少年人的描绘。这样讲，主客观层次较为分明，比把“醉”的主语指翁媪似更合情理。
下片写大儿锄豆，中儿编织鸡笼，都是写非正式劳动成员在搞一些副业性质的劳动。这说明农村中绝大多数并非坐以待食、不劳而获的闲人，即使是未成丁的孩子也要干点力所能及的活儿，则成年人的辛苦勤奋可想而知。“卧”字确实使用最妙， 它把小儿躺在溪边剥莲蓬吃的天真、活泼、顽皮的劲儿，和盘托出，跃然纸上， 从而使人物形象鲜明，意境耐人寻味。表现出只有老人和尚无劳动力的年龄最小的孩子，才悠然自得其乐。这实际上是从《庄子·马蹄篇》“含哺而熙（嬉），鼓腹而游”的描写化出，却比《庄子》写得更为生动，更为含蓄，也更形象化。特别是作者用了侧笔反衬手法，反映农村生活中一个恬静闲适的侧面，却给读者留下了大幅度的想象补充余地。这与作者的一首《鹧鸪天》的结尾，所谓“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”正是同一机杼，从艺术效果看，也正有异曲同工之妙。
人描绘了一家五口在乡村的生活情态，表现了生活之美和人情之美，体现了作者对田园安宁、平静生活的羡慕与向往。
