防兵曹胡马和马诗:“大漠沙如雪”的这首的诗意!
房兵曹胡马诗 唐五代 杜甫 胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。所向无空阔，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行。胡人有一种叫“大宛”的马，此马骨瘦嶙峋。耳朵如批开的竹子一样直竖，蹄下如风般轻盈。要是能骑着它想去哪儿就去哪儿，真是值得托付此生。
胡马大宛名,锋棱瘦骨成。 ——房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马,它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。作品原文 房兵曹胡马诗 胡马大宛名,锋棱瘦骨成。
《马房曹胡马诗》的前四句“胡马大宛名，锋稜瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。”都是写马的外形动态，即骨相。“嶙峋耸峙,状如锋棱”,勾勒出神峻的轮廓 ，接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，再写马奔如风驰电掣。《房兵曹胡马诗》是唐代诗人杜甫创作的一首诗。
“竹批双耳峻”这句诗中的“竹批”形象地描述了马耳朵的尖锐和直立，就像被竹片削过一样。这种比喻不仅赋予了马儿一种独特的美感，还暗示了其敏锐的听觉和警觉的性格。
瘦骨成削竹的诗句?
胡马大宛兵,风棱瘦骨成。 竹批双耳峻,风入四蹄轻。 胡马大宛兵,风棱瘦骨成。竹批双耳峻,风入四蹄轻。
《房兵曹胡马》原文如下：胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。所向无空阔，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行。释义：房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马，它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。它的两耳如斜削的竹片一样尖锐，跑起来四蹄生风，好像蹄不践地一样。
第三句“竹批双耳峻”，按《齐民要术》云：“（马）耳欲得小而促，状如斩竹筒”马耳要小，象斜劈的竹筒那样，这是识别良马的条件。句末一个“峻”字是通过“竹批双耳”的外形而显示出来的精神面貌。第四句“风入四蹄轻”马奔起来足不着地，如御风而行，以“风入”说明蹄“轻”极其形象。
房兵曹胡马 杜甫 胡马大宛名， 锋棱瘦骨成。竹批双耳峻， 风入四蹄轻。所向无空阔， 真堪托死生。骁腾有如此， 万里可横行。这是一首咏物言志诗。注家一般认为作于开元二十八年（740）或二十九年，正值诗人漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。
竹批双耳峻,风入四蹄轻的意思
意思如下。根据查询瑞文网官网显示。竹批双耳峻的意思是高风扬起竹子的片状叶子，叶片双叠而垂挂下来，显得峻拔挺拔。风入四蹄轻的意思是当风吹过四蹄，轻快如飞燕。
竹批双耳峻,风入四蹄轻释义:两耳尖锐,如同削竹。四蹄轻快,犹如劲风。是形容马的神骏。 胡马大宛名,锋棱瘦骨成。竹批双耳峻,风入四蹄轻。
出自《房兵曹胡马诗》，是唐代诗人杜甫的所写的一首五言律诗。诗人用传神之笔描绘了一匹神清骨峻，驰骋万里的“胡马”，借此期望房兵曹为国建立功业，更是诗人自己的雄心壮志。全诗如下：胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。所向无空阔，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行。
《房兵曹胡马诗》杜甫 [唐]胡马大宛名， 锋棱瘦骨成。竹批双耳峻， 风入四蹄轻。所向无空阔， 真堪托死生。骁腾有如此， 万里可横行。
竹批双耳峻,风入四蹄轻这句话出自唐代诗人白居易的《琵琶行》。它的意思是:双耳挺立的竹篾击打起来很响亮,但是风吹过来时,马四蹄却很轻盈。
原文: 房兵曹胡马诗 唐代:杜甫 胡马大宛名,锋棱瘦骨成。 竹批双耳峻,风入四蹄轻。 所向无空阔,真堪托死生。 骁腾有如此,万里可横行。
房兵曹胡马诗原文_翻译及赏析
《房兵曹胡马诗》是唐代诗人杜甫的诗作。白话文如下：
胡马大宛名，锋棱瘦骨成。
白话文：房兵曹这匹马是著名的大宛马，精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。
竹批双耳峻，风入四蹄轻。
白话文：两耳尖峭，好像斜削的竹筒；跑起来四蹄轻快，犹如卷动的劲风。
所向无空阔，真堪托死生。
白话文：所向之地，不存在漫长的里程；可谓千里一步，真可托之以生命。
骁腾有如此，万里可横行。
白话文：拥有如此善于奔腾快捷的良马，足可以横行万里之外，为国立功。
赏析
杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写。这首咏物诗它做到了既在物之内，又出于物之外，全诗看似写马，但通过赞马却表达了作者的胸襟和抱负。
胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。所向无空阔，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行。——唐代·杜甫《房兵曹胡马诗》 房兵曹胡马诗 胡马大宛名，锋棱瘦骨成。 竹批双耳峻，风入四蹄轻。 所向无空阔，真堪托死生。 骁腾有如此，万里可横行。 咏物言志 译文及注释 译文 房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马，它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。 它的两耳如斜削的竹片一样尖锐，跑起来四蹄生风，好像蹄不践地一样。 这马宾士起来，从不以道路的空阔辽远为难，骑着它完全可以放心大胆地驰骋沙场，甚至可托生死。 拥有如此奔腾快捷、堪托死生的良马，真可以横行万里之外，为国立功了。
赏析 这是一首咏物言志诗。杜甫本来善于骑马，也很爱马，写过不少咏马诗。此诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉宾士的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和宾士之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。这里看似写马，实是写人，这其实就是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象。尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后宕开一句：“万里可横行”，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。这一联收得拢，也放得开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，真不可同日而语。
创作背景 此诗作于唐玄宗开元二十八年（740年）或二十九年（741年），当时杜甫在洛阳，正值诗人漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马轻狂的青年时期。杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。 杜甫
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