《鹧鸪天》原文及翻译
以下是《鹧鸪天》的原文及翻译：鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 宋 晏几道 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。译：你挥舞彩袖手捧酒杯殷勤劝酒，回想当年心甘情愿醉倒于颜红。
最有画面感的一首,我放在最后吧,先说两首词: 彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。 从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中的意思是：今宵手持银灯仔细看着你，还担心又是相逢在梦里头。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中的出处该句出自《鹧鸪天》，全诗如下:《鹧鸪天》晏几道彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
“犹恐相逢是梦中”的上一句是：“今宵剩把银釭照”，诗句出自宋代晏几道所著的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》“犹恐相逢是梦中”全诗《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》宋代 晏几道彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
求从别后忆相逢全诗?
【北宋】晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》 彩袖殷勤捧玉钟, 当年拚却醉颜红。 舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
鹧鸪天晏几道 (北宋) 彩袖殷勤捧玉钟, 当年拚却醉颜红。 舞低杨柳楼心月, 歌尽桃花扇影风。 从别后,忆相逢。 几回魂梦与君同。
赏析：“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”的词意：今夜里我举起银灯把你细看，唯恐这次相逢又是在梦中。这首词比较独特，写相逢却丝毫不见欣喜之感，全凭读者自己去深入剖析体会。
犹恐相逢是梦中的翻译是: 还怕这次相逢又是在梦中。 原文: 鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 宋 · 晏几道 彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。
“今宵剩把银红照，犹恐相逢是梦中”意思是今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。【出处】这句话出自宋代诗词中的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》。作者晏几道字叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
犹恐相逢似梦中什么意思?
犹恐相逢似梦中的意思是还怕这次相逢又是在梦中。 原文: 鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 宋 · 晏几道 彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。
【赏析】“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”是柄烛相对伤心夜谈，从杜甫《羌村》诗“夜阑更秉烛，相对如梦寐”两句脱化而出，但表达更为轻灵婉折。有多少回自己在睡梦里与恋人欢聚相见。今天真得重逢了，却又难以相信这是真的，所以点亮银灯，一次又一次地照看，唯恐还是在睡梦里相见。
鹧鸪天 彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红.舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风.从别后，忆相逢,几回魂梦与君同.今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。附解析如下：此词表现的是一对恋人的“爱情三部曲”：初盟，别离，重逢。
犹恐相逢是梦中。“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。“尤为精彩，依稀可见一俏丽女子撅着樱桃小嘴，瞪着怨而不怒的一双大眼睛，用纤细的手指指着情人离去的主向一跺小脚，喃喃地 吐着怨恨。全词主情婉丽，文心曲妙，空灵雅致，足见小山本色。语丽情深，风格婉约，手法精妙。情感细腻，诗情画意。
今宵剩把银_照,犹恐相逢是梦中什么意思
今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中的意思是：今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。
这句诗出自宋朝诗人晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，诗句全文为：彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
译文：当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢。多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。
此词表现的是一对恋人的“爱情三部曲”：初盟，别离，重逢。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，足见作者词艺之高妙。
“彩袖殷勤”二句，着笔于对方，落墨于自身，既展现了二人初识时的特定情境，也披露了二人一见倾心、愿托终身之际的曲折心态。“彩袖”，说明对方并非与自已门第相配的大家闺秀，而不过是侑酒于华宴的歌女。
但此时伊人殷勤棒杯劝饮，却不仅仅是履行侑酒之责，而欲藉此暗通情愫。而心有屡犀的作者又何尝不谙其意？为了报答她于已独钟的深情，他开怀畅饮，不惜一醉。这就写出了感情的双向交流。
“舞低杨柳”二句描写歌舞场面，渲染欢乐气氛，是对初识、亦即初盟时的情境的进一步勾画。不径言伊人舞姿曼妙，歌声婉转，而借时间的推移，从侧面表现出其尽态极妍，是作者的独出机杼之处。
“舞低”句既点出了艳舞的持续之久，又将月升日沉的自然现象化为其动态效应。“歌颈句由暗示伊人轻摇纫扇，尽兴演唱，直至精被力竭，才暂歌喉一扇底风尽，不正意味着歌喉暂歇？这种竟夜歌舞、通宵欢宴的情景，无疑从一个侧面反映出宋代文人阶层的生活情趣。
