干君何事的下一句?
“自滴阶前大梧叶,干君何事动哀吟”出自唐朝诗人杜牧的作品《齐安郡中偶题·秋声无不搅离心》,其古诗全文如下: 秋声无不搅离心,梦泽蒹葭楚雨深。
齐安郡中偶题二首其一的意思如下：《齐安郡中偶题二首·其一》是唐代诗人杜牧的诗作。这首诗的意思是：秋天的傍晚，我独自一人乘船在秦淮河上荡漾。雨后的天空，铺天盖地的凉意袭来，让人体感有些寒意。我看到秦淮河两岸的树，仿佛都在哭泣，流淌下来的泪水染红了树上的枫叶。
《齐安郡中偶题》这首诗表达了诗人壮志难酬的哀愁之情。全诗描绘了一幅暮色苍茫的景象，刻画出满溪荷叶随风翻转的灵动姿态。诗人寓情于景，表面上写绿荷之恨，实际上抒发的是诗人心中怀才不遇、壮志难酬的哀愤与愁情。原文：两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。
齐安郡中偶题二首·其一 [唐代] 杜牧 两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。译文 站在溪桥远眺，落日西斜，距地两竿，对岸杨柳含烟，淡影朦胧。水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，一阵西风吹过，满溪荷叶随风翻转，似含无限愁情。
站在溪桥远眺,落日西斜,距地两竿,对岸杨柳含烟,淡影朦胧。 站在溪桥远眺,落日西斜,距地两竿,对岸杨柳含烟,淡影朦胧。
地平线两竿高处，残阳斜挂，映照小溪，粼波闪闪。如带的小溪耀眼水光之上横一弓深暗桥影，对比鲜明，在诗人视野中，特别醒目，因而特写“溪桥”。时已薄暮，残照无力。落日时光，田野一片静穆、恬淡。原野宁静，村里却充满生气，家家准备晚饭。淡淡炊烟从柳丛中袅袅升起，时隐时现（半缕）。
齐安郡中偶题齐安郡指的是
齐安郡指黄州。唐高祖把隋朝的郡改为州，唐玄宗又把州改为郡，唐肃宗再把郡改为州，所以唐代的每个州都有郡名，每个郡也有州名。杜牧写这首诗时正值仕途失意，被外放为黄州刺史。偶题表明这首诗是在偶然情况下的即兴之作。作品简介 《齐安郡中偶题二首》是唐代诗人杜牧的组诗作品。
回拟人《齐安君中偶题》杜牧诗即景抒情,通过对绿荷的人格化的描写,表露了伤感不平之情。《暮热游荷池上》杨万里使用拟人的手法,通过对荷花的奇特想象,表露了作者的怜爱喜悦之情。
俯视水上绿荷定了方位。原文：齐安郡中偶题 【作者】杜牧 【朝代】唐 两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。译文：站在溪桥远眺，落日西斜，距地两竿，对岸杨柳含烟，淡影朦胧。水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，一阵西风吹过，满溪荷叶随风翻转，似含无限愁情。
齐安郡中偶题二首其二 翻译：无 齐安郡中偶题二首其二 赏析： 第二首诗也是描写秋天的`黄州景物，寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。 作者资料： 杜牧（公元803－约852年）唐代，字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人。
半缕轻烟柳影中”出自谁的哪部作品呢?
齐安郡中偶题二首 作者:杜牧 (唐) 两竿落日溪桥上,半缕轻烟柳影中。 多少绿荷相倚恨,一时回首背西风。 秋声无不搅离心,梦泽蒹葭楚雨深。
齐安郡中偶题中“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风。”表达一种芳时不再、美人迟暮之恨。
这首诗标明“偶题”,应是一首即景抒情之作。
齐安郡中偶题二首原文： 两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。 多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。秋声无不搅离心，梦泽蒹葭楚雨深。 自滴阶前大梧叶，干君何事动哀吟。齐安郡中偶题二首翻译及注释 翻译 站在溪桥远眺，落日西斜，距地两竿，对岸杨柳含烟，淡影朦胧。
齐安郡中偶题描写了一副怎样的画面
《齐安郡中偶题》描绘了一幅暮色苍茫的景象，刻画出满溪荷叶随风翻转的灵动姿态。《齐安郡中偶题》是唐代诗人杜牧创作的七言绝句组诗作品，一共二首。原文：其一：两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。其二：秋声无不搅离心，梦泽蒹葭楚雨深。
(一) 荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。——苏轼《赠刘景文/冬景》 (二) 午梦扁舟花底。香满两湖烟水。
齐安郡中偶题 杜牧 两竿落日溪桥上,半缕轻烟柳影中。 多少绿荷相倚恨,一时回首背西风。 暮热游荷池上 杨万里 细草摇头忽报侬,披襟拦得一西风。 荷花入暮犹愁热,低面深藏碧伞中。 这两首诗都运用了什么表现手法来刻画“荷”的形象?请指出两首诗中“荷”所表现出来的不同情感特点,并作简要分析。
秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归 汉·刘彻《秋风辞》 秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜 三国魏·曹丕《燕歌行》 榈庭多落叶,慨然知已秋 榈庭:榈巷庭院。
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3齐安郡中偶题·其一(唐代杜牧):两竿落日溪桥上,半缕轻烟柳影中。多少绿荷相倚恨,一时回首背西风。 3牧童词(唐代李涉):朝(zhāo)牧牛,牧牛下江曲。夜牧牛,牧牛度村谷。荷蓑(suō)出林春雨细,芦管卧吹莎草绿。乱插蓬蒿(hāo)箭满腰,不怕猛虎欺黄犊(dú)。
齐安郡中偶题 杜牧 两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。暮热游荷池上 杨万里 细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。（1）这两首诗描写的都是___时刻的景色，均以荷与___为诗歌的主要意象。
回两诗都咏荷花,都用了拟人的修辞手法。杜诗的“绿荷”有“恨”而“背西风”,含有诗人之恨,表露了伤感不平之情,基调凄怨低沉。杨诗的“荷花”西风吹动而躲藏于荷叶之中,似是“愁热”却呈现娇羞之态,表露了诗人怜爱喜悦之情,基调活泼有趣。“折柳”运用了双关修饰。
苦竹林边芦苇丛,停舟一望思无穷。 青苔扑地连春雨,白浪掀天尽日风。 忽忽百年行欲半,茫茫万事坐成空。 此生飘荡何时定,一缕鸿毛天地中。
两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。——唐代杜牧《齐安郡中偶题·其一》意思：站在溪桥远眺，落日西斜，距地两竿，对岸杨柳含烟，淡影朦胧。小桥流水闲村落，不见啼莺有吠蛙。
杜牧的诗词《齐安郡中偶题》阅读
齐安郡中偶题二首·其一 [唐代] 杜牧 两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。
译文 站在溪桥远眺，落日西斜，距地两竿，对岸杨柳含烟，淡影朦胧。水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，一阵西风吹过，满溪荷叶随风翻转，似含无限愁情。
鉴赏 首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
【 #诗词鉴赏# 导语】《齐安郡中偶题》是唐代诗人杜牧的作品，诗写秋日暮景，通过落日烟柳之景，绿荷西风之状，组合成一幅意象清幽，情思蕴结的图画，并经过诗人的艺术剪裁和点染，把在秋风乍起、日已偏西时溪桥上、柳岸边、荷池中的景物组成的画意与诗情完美地融为一体。下面就和 考 网一起来欣赏下这首美丽的诗词，欢迎阅读！
《齐安郡中偶题》
唐•杜牧
两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。
多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。
【赏析】
“两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中”两句写暮景，色彩略显暗淡，情调略带伤感。首句点明时间和地点。“两竿落日”表明时已薄暮，残照无力；“溪桥上”，则点出诗人行吟位置，为后文远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。次句“半缕轻烟柳影中”则是薄暮下的景物描写。作者从溪桥上远望岸边的柳树，只见半缕轻烟在柳阴中飘荡。这里的“半缕轻烟”与“两竿落日”，不仅在字面上对仗工稳，而且还有因果对应关系。正因为日落两竿，已是薄暮时分，望见的柳树才会含烟，也正因为此时非暮色苍苍，所以不可能出现烟雾弥漫的景象，而只有“半缕”的轻烟飘荡在“柳影”之中。
后两句则是前两句的升华，诗人的视线从溪桥边的烟柳转到溪中的绿荷。上句用“相倚”两字写出莲叶簇拥的形态；下句用“回首”刻画出绿荷经风一吹，荷叶翻转的动态。诗人把自己的感情倾注到无感情的风荷之中，看风荷“相倚”、“回首”之状，似若有情，心中有憾，因而把对外界物态的描摹与自我情感的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则写的是诗人之恨。
扩展阅读：杜牧的简介
杜牧（803年－约852年），字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人，唐代杰出的诗人、散文家，与李商隐并称小李杜。
唐文宗大和二年26岁中进士，授弘文馆校书郎。后赴江西观察使幕，转淮南节度使幕，又入观察使幕，理人国史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、睦州刺史等职。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切经世之物，在晚唐成就颇高。
唐德宗贞元十九年生于世代官宦并很有文化传统的家庭。他的远祖杜预是西晋的政治家和学者。曾祖杜希望为玄宗时边塞名将，爱好文学。祖父杜佑，是中唐的政治家、史学家，先后任德宗、顺宗、宪宗三朝宰相，一生好学，博古通今，著有《通典》二百卷。父亲杜从郁官至驾部员外郎，早逝。杜牧对自己的家世很自豪，他说："旧第开朱门，长安城中央。第中无一物，万卷书满堂。家集二百编，上下驰皇王"（《冬至日寄小侄阿宜诗》）。
扩展阅读：杜牧的主要作品
他写下了不少军事论文，还曾注释《孙子》。有《樊川文集》二十卷传世，为其外甥裴延翰所编，其中诗四卷。又有宋人补编的《樊川外集》和《樊川别集》各一卷。《全唐诗》收杜牧诗八卷。晚唐诗多柔靡，牧之以峻峭矫之。其七绝尤有逸韵远神，晚唐诸家让渠独步。牧之有抱负，好言兵，以济世之才自诩。工行、草书。《宣和书谱》云：“牧作行、草，气格雄健，与其文章相表里。”董其昌《容台集》称：“余所见颜、柳以后，若温飞卿与（杜）牧之亦名家也”，谓其书“大有六朝风韵”。传世墨迹有《张好好诗》。著作甚富，主要著有《樊川文集》，《旧唐书》卷百四十七、《新唐书》卷百六十六皆有传。《张好好诗》，行草墨迹，系太和八年（834）32岁时所书。帖为麻笺，纵28.2厘米，横162厘米，46行，总322字。从整幅诗卷中可以看出，其书法深得六朝人风韵。真迹现藏故宫博物院。此篇书法作品气势连绵，墨笔酣畅，因是诗稿，所以更得朴实无华之美。卷首尾有宋、元、明、清人的题签、题跋印章。曾经宋直和分府、贾似道、明项子京张孝思、清梁清标、乾隆、嘉庆、宣统内府及张伯驹收藏。曾著录于《宣和书谱》、《容台集》、《平生壮观》、《大观录》等。杜牧由于以诗称著，故其书名为诗名所掩盖。此书刻入《秋碧堂法帖》。延光室、日本《昭和法帖大系》均有影印。除此之外，还著有《江南春》《泊秦淮》《过华清宫》《阿房宫赋》等。
