醉翁之意不在酒下一句怎么接
醉翁之意不在酒下一句例如：醉翁之意不在酒，而在于醉心于山水之间的那份自在与豁达，悠然自得，不问世事纷扰。醉翁之意不在酒，无心逗君，此时无聊罢了，愿君勿挂心。醉翁之意不在酒，在乎山水之间。酒不醉人人自醉，醉翁之意不在酒，而在乎山水之间的淡泊与宁静。
“醉翁之意不在酒”的下一句是：“在乎山水之间也”，诗句出自宋代欧阳修所著的《醉翁亭记》“醉翁之意不在酒”全诗 《醉翁亭记》宋代 欧阳修 环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。
“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”的意思是：醉翁的情趣不在喝酒上，而在欣赏山水之间的美景。【出处节选】《醉翁亭记》——宋·欧阳修 峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。
北宋·欧阳修《醉翁亭记》：“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。” 原是作者自说在亭子里情趣不在喝酒，而在于欣赏山里的风景。后用来表示本意不在此而在别的方面,或别有用心。
醉翁之意不在酒对联下一句
醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。原是作者自说在亭子里真意不在喝酒，而在于欣赏山里的风景。后用来表示本意不在此而在别的方面，也体现了作者的宽和仁爱之心。【出处】: 宋·欧阳修《醉翁亭记》:"醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
醉翁之意不在酒---另有所图 筛子装水 —— 漏洞百出；漏洞多 鞋刷子脱毛 —— 有板有眼 长一只耳朵的人 —— 偏听偏信 前脚与后脚 —— 寸步不离 生气踢石头 —— 吃亏是自己。
"醉翁之意不在酒"下一句是：在乎山水之间也。出自：宋·欧阳修《醉瓮亭记》：“醉瓮之意不在酒，在乎山水之间也。”原是作者自说在亭子里真意不在喝酒，而在于欣赏山里的风景。后用来表示本意不在此而在别的方面。《醉翁亭记》作于宋仁宗庆历六年（公元1046年），当时欧阳修正任滁州太守。
下一句是“在乎山水之间也”,也可以回复“浪高风急请回头”,意思是你不要打别的注意。
醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。环绕滁州的都是山。那西南的几座山峰，树林和山谷尤其优美。远远望过去树木茂盛，又幽深又秀丽的，是琅琊山。沿着山路走六七里，渐渐听到潺潺的流水声，是一股水流从两峰之间飞泻而下，是酿泉。
在乎山水之间也。 “醉翁之意不在酒,在乎山水之间也。”出自宋代欧阳修的《醉翁亭记》,解释:醉翁的情趣不在于饮酒取乐,而在欣赏山水的美景。
醉翁之意不在酒的下一句各是?
下一句是:在乎山水之间也。 出自《醉翁亭记》:醉翁之意不在酒,在乎山水之间也。 唐宋八大家之一的欧阳修在庆历变法失败之后,被贬为滁州(今安徽滁州)太守。
”醉翁之意不在酒“的下一句是“在乎山水之间也”，这句话出自欧阳修的《醉翁亭记》。
首先,此问题答案分别为“在乎山水之间也”以及“勿以善小而不为”。另外,两句话分别出自《醉翁亭记》以及《遗诏敕后主》。
醉翁之意不在酒的下一句是“在乎山水之间也。”这句话是北宋著名文学家欧阳修所做的《醉翁亭记》里面的一句话，意思是醉翁的情趣不在喝酒上，而在欣赏山水之间的美景。欧阳修自称醉翁，这句话表达了他对滁州美景的喜爱之情。
醉翁之意不在酒下一句是什么？
"醉翁之意不在酒"下一句是：在乎山水之间也。出自：宋·欧阳修《醉瓮亭记》：“醉瓮之意不在酒，在乎山水之间也。”原是作者自说在亭子里真意不在喝酒，而在于欣赏山里的风景。后用来表示本意不在此而在别的方面。《醉翁亭记》作于宋仁宗庆历六年（公元1046年），当时欧阳修正任滁州太守。欧阳修是从庆历五年被贬官到滁州来的。
诗句欣赏：
醉翁的心意不在酒上，而在山光水色中啊。游赏山水的乐趣，有感于心而寄托在酒上罢了。意：名词，情趣。乎：相当于“于”。而：连词，表并列。寓：寄托。之：代词，它，指山水之乐。“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”是全文的核心命意，为写景抒情定下了基调。“醉”和“乐”是表象和实质的关系，“山水之乐，得之心而寓之酒也”，就是将游玩观赏之乐融化在宴饮之中。
醉翁之意不在酒下一句是在乎山水之间也。
这句话是北宋著名文学家欧阳修所做的《醉翁亭记》里面的一句话，意思是醉翁的情趣不在喝酒上，而在欣赏山水之间的美景。欧阳修自称醉翁，这句话表达了他对滁州美景的喜爱之情。
全文贯穿一个“乐”字，其中则包含着比较复杂曲折的内容。一则暗示出一个封建地方长官能“与民同乐”的情怀，一则在寄情山水背后隐藏着难言的苦衷。
正当四十岁的盛年却自号“醉翁”，而且经常出游，加上他那“饮少辄醉”、“颓然乎其间”的种种表现，都表明欧阳修是借山水之乐来排谴谪居生活的苦闷。作者醉在两处：一是陶醉于山水美景之中，二是陶醉于与民同乐之中。
扩展资料：
《醉翁亭记》的语言凝练精粹，晶莹润畅。这是作者善于观察事物，精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果。例如写晨昏景象之异，只用两句就概括殆尽：“日出而林霏开，云归而岩穴暝。”林、岩、晨气、暮霭，均是山间习见之物，以此下笔，切景切境。
同时，“出”“开”联属，“开”是“出”的后果。“归”“暝”联属，“归”是“暝”的前提。动词的出神入化，互为因果，使变化着的山景逼真欲现，恍若在即。又如写四季景物，作者独到地捕捉了富有季节特点的典型情景，以“香”言春，以“繁”状夏，以“洁”喻秋，以“水”写冬，无不情状俱到，精确熨贴。
再如“树木阴翳，鸣声上下”，前句写色，后句传声，兼声兼色，寥寥八字便把薄暮情景表现无遗。还如“有亭翼然”，仅譬一喻，亭的形状、风貌便画出来活像鸟儿展翅，凌空欲飞。滤沏文词水分，浓缩语言容量，使之片言能明百意，只字足敌万语，达到妙造精工的地步。
